清代蒙古族的杰出作家尹湛纳希的《一层楼》、《泣红亭》是反映清代蒙汉文学关系的最具有代表性的作品。尹湛纳希创作《一层楼》、《泣红亭》,不仅受到了曹雪芹《红楼梦》的启发,而且还受到其它红派作品如《镜花缘》、《再生缘》、《续红楼梦》等作品不同程度的影响,其中,清代作家李汝珍创作的优秀长篇小说《镜花缘》的影响较为显著。尹湛纳希《一层楼》、《泣红亭》与《镜花缘》的关系,除了“泣红亭”一词来源于《镜花缘》及《一层楼》前两章神话故事借鉴于《镜花缘》外,二位作家在妇女问题上的民主主义思想、讥讽黑暗现实、抒发理想社会的梦想等方面尽管有各自的特点,但也多有相似之处。《一层楼》、《泣红亭》与《镜花缘》的比较研究,不仅拓展了尹湛纳希作品的比较文学研究视域,对于清代蒙汉文学关系研究以及蒙古族比较文学学科发展,也具有一定的实践意义或理论价值。论文基于前人的研究成果,以比较文学研究的视角,较为全面地解析了《一层楼》、《泣红亭》与《镜花缘》在思想内容、人物形象、艺术特色等方面的关系,指出了二者间的相同之处与不同特点。论文包括绪论、正文、结论、参考书目等四个部分。绪论部分介绍了选题意义、研究概况、研究目的及研究方法。正文第一章,通过比较《一层楼》、《泣红亭》与《镜花缘》的思想内容,揭示了二位作家对女性社会地位、社会平等问题的民主主义思想。第二章,通过比较人物形象,解析了两部作品在人物形象塑造方面的异同之处。第三章,通过其艺术特色比较,阐明了两者之间的相互联系。论文得出如下结论：(一)尹湛纳希创作《一层楼》、《泣红亭》时,不仅借用了《镜花缘》的神话故事,还把该神话故事的含义渗透到整个作品当中；(二)《一层楼》、《泣红亭》与《镜花缘》都受到了《红楼梦》的反对封建礼教、提高妇女地位等思想的影响,但是两者表现形式不一样。前者主要写青年人爱情悲剧,抨击社会黑暗和不平等的婚姻制度等；后者主要写一群年轻女性才华,妇女问题民主主义思想及对理想社会的向往；(三)《一层楼》中的司田人形象塑造借鉴了《镜花缘》中的唐敖形象；(四)作品的创作,前者主要基于作者亲身经历和当时的漠南蒙古族社会生活,而后者更多的是凭借作者渊博的文史知识与主观想象。