本文的论述来自于笔者在现当代环境下漆画创作实践中的探索与感悟。笔者在现代漆画创作中通过反复的尝试,不断地寻找漆画表现中的构成形式,来突破原有漆画创作的常态化表现与漆画创作的惯性思维。本文在简单梳理漆画表现中形式发展的基础上,以笔者之前创作的《鱼传尺素》之经历为例子,着重对现代漆画表现中构成形式的重要性作了较为详细的论述。希望能更好的对今后的漆画创作做出全面的认识了解及理论支撑,进而阐明构成形式在现代漆画表现中的重要性。全文共分五个章节。第一章为全文的绪论部分;其中第二、三、四为全文的重点,主要就什么是构成形式,并结合笔者的漆画创作来讲构成形式的常态性与突破性,内在构成形式和外在构成形式,以及形式的重要性等方面展开详细论述,尤其第三章结合作品来阐述构成形式的重要意义也是本文的重点与难点。下面就将各章节的论述要点和主旨作一个简要的归纳。第一章:绪论。主要从“选题背景与依据”,“国内外研究现状和趋势”,“研究重点和难点”三个方面,分析现状和确立命题。本文所论述“构成形式”的范畴是基于中国现代漆画的表现范围。本文所论之“构成形式”是广义的构成形式。现代漆画在当下艺术环境中,自由的艺术观念尤为显现。它不再墨守成规于原有的艺术表现构成形式,更多的是开放、自由、重构的艺术表现构成形式。第二章:在自由的艺术观念推动下,漆画艺术家由早期简单的创作表现构成形式,过渡到后期复杂的表现构成形式,再到现代的更为多元化的表现构成形式,由此可见漆画创作者对创作表现中构成形式的重视。因此,在第二章中,就漆画表现中的构成形式对中国漆画的发展历程作了一个简要的梳理,从而理清构成形式在漆画领域的重要性和当下的一些问题。第三章:首先对构成形式的概念进行阐述,其次再通过笔者的漆画作品《鱼传尺素》为例进行分析与探讨,分析了现代漆画表现中内在构成形式与外在构成形式。最后谈到了构成形式的常态性与突破性。只要认识和掌握了构成形式,就可以在极不相同的实体中抓住自然的统一性,就可以在艺术认知上获得真理,在现代漆画创作上得到自由。创作中同一种主题内容在不同条件下可以采取不同的构成形式,同一种构成形式在不同条件下可以体现不同的主题内容。并且强调了构成形式的重要性。第四章:结合具体的优秀艺术家的创作作品为例,来分析这些作品中的构成形式的运用,从而进一步指出现代漆画表现中构成形式的重要性。通过对近现代漆画表现中构成形式的分析,结合对毕加索、吴冠中、陈恩深这三位艺术家的艺术风格的探讨,来揭示出现代漆画表现过程中构成形式的重要性。第五章:也就是本文的结论与展望的部分。20世纪以来,在中国美术现代化的大背景下,现代漆画表现中构成形式得到了前所未有多样化,具有现代美术意识的构成形式表达也越来越重要。在形式观念上,图式变得更加开放,在现代漆画表现语言上突破了以往的思维定式,不局限于简单的构成形式,而是富有意味的大胆创新,创作方法也多种多样。其实,现代漆画完全可以像其他艺术绘画一样在构成形式中得到淋漓尽致的表现,去传达创作者的感受。当下的中国漆画一定要强化构成形式的作用,要充分发挥“合适的重混”。相信随着新材料的介入和人们绘画审美多样性的提高,现代漆画创作中的各种构成形式表达已如花蕾而含苞待放。现代漆画表现中构成形式的重要性已是必然。