本文以20世纪后期音响音乐三位代表性作曲家的三部重要作品为对象,重点研究其主题构成及其陈述与展开的方法和特征。第一章,研究采尔哈《束》的主题陈述与展开:音线绑定成音束组件,再将它们分立、并置、汇合。第二章,研究拉亨曼《气》的主题陈述与展开:三种特殊振动音响体通过音源、击发介质、奏法变化不断展衍。第三章,研究泽纳基斯《地衣》的主题陈述与展开:音响微粒合成音响造型,针对音高、时值、音色开展变化以改变织体造型。第四章,比较三部作品音响主题构成、陈述与展开的形式特征,总结三位作曲家创作思维的异同。研究表明:(一)三部作品音响主题的构成材料:《束》之音线;《气》之特殊振动状态音响体;《地衣》之音响微粒。(二)三部作品音响主题陈述与展开的形式特征:采尔哈将音线绑定为束,再搭建《束》整曲;拉亨曼以音源、击发材质与奏法变化制造不同振动状态的音响体,结构《气》整曲;泽纳基斯以音响微粒合成音响造型,再以织体分段变奏塑造《地衣》整曲。(三)三部作品音响主题陈述与展开形式与思维之异同:《束》体现单一织体持续衍变的固定音型展开思维;《气》体现了三种织体衍变与联合的动机展开思维;《地衣》的变型过程体现了分段变奏与回旋再现等结构思维。