在本篇论文中,笔者以西方叙事学和俄国形式主义为主要理论依据,以才子佳人小说的“叙事情节”为主要研究对象,结合具体作品,从“美”、“真”、“奇”三个方面做了一些比较深入的探索。谈情美。才子与佳人的爱情之美,应该是从相见开始的。以往研究者们认为才子佳人小说的固有叙事模式是“一见钟情后花园”。但在小说的具体情节中,笔者发现男女主人公相见方式和相见原因是不同的:他们以诗为媒,男女双方因爱慕对方的才或色而主动相见;他们也需要“以人为媒”,才子或是借助佳人的父母(多是父亲)的介绍,或是因佳人本身为“媒”,后者一般出现在“一才娶双美”的才子佳人小说中。第三种见面方式与以上两种相见的情节不同,男女双方事先并无爱慕之私,而是由于男子的侠肝义胆拯救了危难中佳人,两人自此产生情愫。通过比较可以发现小说作者追求着相见情节上的微观变化,创造出了一种审美的“反常化”。说情真。才子佳人小说塑造了一批痴情公子形象。作家在情节的处理和分布上却采取了不同的方式,主要从“勇”“钟”“义”三个侧重点表现痴情公子不同的境界,进而展现了痴情公子的不同性格。才子们为了接近意中人,在情节设置上他们也采取不同的追求方式:或苦苦寻觅,或真心等待,更有甚者男扮女装。通过情节的比较分析,体现爱情世界的“真实”。才子佳人小说在发展过程中,世情化的情节也逐渐发展壮大。用“小人”人物的情节变化表现现实世界的“真实”。小说由爱情化情节向世情化情节的转变,深刻反映了小说题材的演变方向。释情奇。才子佳人小说具有强烈吸引力的叙事情节特点就是“奇”。小说以情节为手段比较了同类人物中突出的才学之奇、智慧之奇和命运之奇,分析了情节设置的微观变化对小说人物塑造的重要作用。同时小说家有意追“奇”的创作思想,追求叙事情节的曲折性,也是推动小说叙事事件的产生和发展的重要原因。