“手、眼、身、法、步”在声乐演唱中的运用,力求站在声乐演唱的角度剖析“手、眼、身、步”动作的协调与“法”的合理性,更好的诠释演唱作品,势必追求“形神兼备、美善合一”的演唱效果。“手、眼、身、法、步”学术认同为戏曲表演“四功五法”中的“五法”,是表演者在舞台上营造场景、塑造人物形象、抒发情感的法宝。将戏曲表演中的“五法”嫁接声乐演唱过程中,丰富了声乐演唱中的表演内容,以求更好的诠释演唱作品,继承与发扬传统文化艺术。论文划分为四个板块,第一,绪论部分对国内于戏曲中的“手、眼、身、法、步”的研究、声乐演唱的舞台表演研究进行全面系统的梳理与整集;第二,声乐演唱板块,力求在音乐文化背景下解读“手、眼、身、法、步”在声乐演唱中的运用,结合李谷一演唱《故乡是北京》的视频资料,比较佐证“‘手、眼、身、法、步’在声乐演唱中的运用——以《故乡是北京》为例”;第三,为本论文的浓墨板块,结合自身实践演唱《故乡是北京》,有针对性的、深度解读声乐演唱中的“手”、“眼”、“身”、“法”、“步”,解决What、How、Why三大疑问,并提供相应理论支持。第四板块析出“手、眼、身、法、步”在演唱《故乡是北京》中的实践意义。