视觉后叙事作为一种叙事的途径与表达手法,叙事的视角、距离,叙述的人称、结构以及叙事运动的线索在后叙事语境下有着不同以往的独特表现,这跟它背后的知识论基础密切相关。后现代主义的思想体系是在西方启蒙时代以来所形成的,后叙事正是与后现代思想相吻合,当然,后现代主义在叙事上是反叙事的,所以我在这里把后现代主义下的叙事,称之为后叙事。视觉后叙事的实现靠的不是统一性的中心维系,而是叙事多样性的差异本质；它不是一,而是多,不是聚中而是分散,不是同一,而是本体论的差异。视觉后叙事在叙事上要求,任何文本的叙事结构都不可能存在一个的中心。而是要具有多样化,解构主义,科学性。叙事的话题古已有之,但把叙事作为一门学科研究的历史却不长。“叙事学”是20世纪60年代末正式诞生于法国的一门新兴学科,凭借自身的构建与学科渗透力,如今已经成为一种全球性的、跨学科的重要学术思潮。从上个世纪80年代开始,叙事学理论开始逐步进入国内,而现在对视觉后叙事的研究还是处于一种“新兴”的状态,所以,本文的论述观点也只是对视觉后叙事的比较浅层次的研究,希望对以后视觉后叙事的研究有所帮助。本文先从基本概念开始,对视觉叙事进行了系统的总结和归纳；尤其对当代影像叙事做了详细的分析与解释；对叙事理论的缘起和特征也进行了较为全面的追溯和梳理；着重从当代影像叙事角度讨论了视觉后叙事的文化表征,论述了后叙事语境下的视觉叙事特点,揭开了叙事学的背后成因。论文期望通过视觉后叙事的探入与研究,对叙事问题有一个全息的认识。