“董巨”在画史上一直被视为文人山水画之宗,然而董源、巨然的山水作品在流传中渐渐难能一见,董巨的真实面目也日趋模糊,历代的山水画家们对于董巨的继承都做出了相关的努力,明代吴门画派宗师沈周和他的师友们也一起努力延续了以董巨为宗的文人山水传统,他们对于董巨山水以及以董巨为宗的文人山水收藏是非常丰富,沈周不仅有幸目见董巨真迹,在和师友们的学习与交往中也更为深切地体会董巨的传承。沈周对于董巨的学习和探究贯穿了他的一生,这些都反映在他的一幅幅山水作品中,早年在《仿董巨山水图》中示范“董巨墨法”,后来以“巨然墨法”画《匡山秋霁图》,再到《沧洲趣图卷》融董巨与元四家的笔墨于一卷,加之其他诸多相关山水画作,都体现了沈周一生中对于董巨的热忱。且沈周结合自己对于江南山水尤其是家乡山水的体会,对于董巨笔墨极尽丰富运用,并将董巨笔墨与其他诸家笔墨包容融合,实现了对于董巨的发展与开拓,画出了《雨夜止宿》、《溪山晚照》、《西山雨观图卷》、《卧游册》、《随兴册》等画作,其中雨霁、夕照等江南景趣和平平常常的生活情景在他笔下诗画相融、意趣横生,从而使得以董巨为宗的文人画传统得以延续并别开生面。期望此文从沈周的一幅幅具体山水作品出发,以展开其山水画中对于董巨的传承。