本文以藏传佛教后弘初期的波罗艺术风格为主要研究对象,运用艺术学理论的研究方法,主要研究11至13世纪的藏式波罗艺术图像,总结这一特定艺术风格的图像构成,探讨图像背后的历史、地理、宗教交流等因素。首先从波罗王朝的艺术出发,寻找后弘期藏式波罗艺术的风格来源,波罗王朝的艺术风格由笈多式印度古典美学的沉静逐渐走向巴洛克式富于装饰的特征,并向世俗倾斜,体现了当时印度社会的审美观念。由于当时印藏在地理和宗教活动上都有着紧密的联系,因而藏传佛教后弘初期的艺术继承和发展了波罗王朝的艺术样貌。藏式波罗艺术风格的图像遗存丰富,影响到卫藏、后藏、西藏西部古格王朝辖区内及河西黑水城、敦煌等地的艺术创作。各地的藏式波罗艺术呈现出不尽相同的样貌,按照整体视觉感的不同,可分为“印度-尼泊尔”和“波罗-中亚”两种图像类型,二者有不尽相同的图像构成方式,在一些细节上的造型,构图和绘画手法等方面各具特色,但二者也有许多互通之处,共同构成了后弘初期藏式波罗艺术风格独特的综合审美特征。遵循这一风格样貌的艺术图像在印藏和内地之间的传播与藏传佛教后弘初期“上路弘法”和“下路弘法”等宗教活动不无关系,而且从地理上来看,西藏早已通过高原丝绸之路与外界互通有无,艺术上亦如此。藏式波罗艺术体现出的“中亚”因素独具特色,西藏艺术自吐蕃时代就与印度、尼泊尔、中亚、西域及汉地有着或多或少的联系,结合了各地的各种艺术元素。因此“中亚”作为混合因素的统称,反映了宗教艺术从传统世俗艺术和其他地域艺术中汲取所需,逐渐发展完善自己,更适应当时社会需要和人们审美特点的规律。最后,本文探讨了一部分“波罗”与“汉风”融合的内容,在时间上联系前后,放眼于吐蕃时期与元明时代,研究波罗王朝早期艺术因素对汉藏美术的影响,由唐宋时期敦煌艺术中的早期波罗因素图像,藏族艺术中体现的汉地因素和汉地元明时期佛教艺术中保留的波罗元素探寻汉藏艺术的联系以及藏族佛教艺术对后期汉地佛教艺术的影响。