恽寿平,江苏毗陵(今常州)人,明末清初著名书画家,其山水画与花鸟画都有着深厚的造诣,尤其是他独创的没骨花鸟画一洗时习,异于传统花鸟画中工笔和写意的艺术手法。独开生面的没骨花鸟画出现后引起江浙一带的文人雅士纷纷争学效仿,形成以没骨花鸟画为宗的“常州画派”,扭转了清代初期花鸟画低迷的局面,影响重大。没骨画花鸟画众多的追随者中,有一个特殊的群体——闺阁画家,亦女画家。恽寿平的没骨花鸟画淡雅清新,柔美秀丽,与女性的审美取向十分相近,受到众多闺阁女子喜爱与追随,逐渐形成一股文化潮流。在传统艺术史中,男性一直占主导地位,而女性长期处于被忽略的状态,直至明朝开始,女性的艺术创作才逐渐得到世人的认可。常州画派闺阁画家开启了中国古代绘画史的新篇章,在没骨花鸟画的传承和发展过程中具有重要的意义。本文将通过研究恽寿平与常州画派闺阁画家的绘画艺术,探析他们的没骨花鸟画有何异同之处,以及对本人的花鸟画创作的启发。首先,本文将通过史记对恽寿平与常州画派闺阁画家的生平和背景做简要介绍,分析恽寿平与常州画派闺阁画家的关系,探明恽寿平与常州画派闺阁画家的师承关系,如何影响她们的绘画风格。接着简要介绍恽寿平以及常州画派闺阁画家没骨花鸟画的特点,然后通过文献研究法、实地调研法、图文分析法、对比研究法等方法,对本论题展开系统的研究和探讨,从绘画题材、技法、设色和形式上分析常州画派闺阁画家的艺术风格与恽寿平异同之处,总结恽寿平与常州画派闺阁画家对花鸟画的影响。最后,本人将使用没骨花鸟画技法结合当代的绘画形式进行花鸟画创作。