在日本近代文坛上谷崎润一郎(1886-1965)可谓闪耀着独特的光芒,他于明治四十二年(1910)在《新思潮》上发表短篇小说《文身》、《麒麟》初登文坛,后历经大正、昭和一直笔耕不辍,为世界文学宝库留下了多部优秀作品。他少时曾入汉学私塾,本人亦曾两次亲历中国,与欧阳予倩、田汉、郭沫若等文人交好,笔下更是有很多中国题材的作品,而我国文人、学者很早便开始了对其作品的译介与研究。《春琴抄》这部中篇小说发表于昭和八年(1933),此时正值谷崎将审美目光由西方转向日本传统文化,致力于探索故乡的文学,以此为契机他终于找到“永恒的女性”美。从这一角度讲,《春琴抄》便是这一时期极具代表性的作品,作者以巧妙的构思、精细的笔触为读者构建了一个官能、耽美的虚构世界。由于受阴翳美学的影响以及叙事方式的选择,导致无论是作品中主人公的形象还是故事情节,都被作者披上了一层神秘的面纱,遂该作品一经问世,便引起了广泛热议。本论文依托于文本,从小说的叙事视点、叙事层次的角度出发,在对故事本身的多重叙事层次进行分析后,结合《麒麟》、《痴人之爱》等相关作品,总结谷崎润一郎塑造人物形象背后的文化根源和原型依据,探讨男女主人公佐助与春琴的人物形象。继而对日本文学评论界出现的“三种疑犯说”——外部加害说、二人默契说、春琴自害说进行剖析,在联系作者的利己主义、文学追求的基础上,根据小说的主题以及疑犯的动机、时机,在肯定了外部加害说中佐助犯人说的正确、合理性的同时,对其他假说提出质疑。最后在解决了人物形象、情节疑点之后,结合谷崎的女性观、爱情观,分别论述了在三种疑犯说下小说所表达的爱情主题。