“金学”的研究中,关于女性的研究一直是个薄弱点。本论文选择了阿紫、李莫愁、裘千尺、何红药、梅芳姑等女性作为代表,具体分析金庸小说中对越境女性的独特形象叙述。在塑造这些异类女性形象的时候,金庸将笔触深入到女性人物的内心深处,把女性经验设置为叙述的焦点,颇具原创性地推出一系列新武侠女性形象。越境女性是一群具有现代品质的侠女形象,跳出了以往中国小说中女性形象与道德教化、男权视点相纠缠的俗套陈规,具有较大的研究价值。本论文着手从叙述学和悲剧意蕴两个角度对此类女性形象进行解读和深层挖潜,希翼能够收获颇有意义的成果,弥补“金学”女性研究中的缺憾。本论文主要有四部分:第一章主要是对本论文所运用理论的介绍,重点介绍了叙述学中关于视点等理论和悲剧审美范畴的相关理论,并对所运用的基本概念范畴进行了具体的界定,特别是对本论文重点概念“越境者”地界定,在与传统观念和传统女性形象的比较中,将抽象的概念借以具体的形象阐释出来,力图给本文研究的女性形象一个准确的定位。第二章从叙述学的迹象功能出发,着手从成长的大背景、具体生活中保护者的缺席、感情经历的创伤三个方面对越境女性的身世背景进行深入探讨,考察其身世背景对她们性格发展多种可能性的影响作用。在越境女性的生命叙述链中,身世背景为下一层的逻辑发展打开了局面,规约了这些女性的生命选择,越境女性只能成为秩序的“离轨者”,秩序“回归者”的逻辑选择被剔出此后的故事叙述。第三章重点研究金庸对女性的越境想象,主要从女性叙述的自演自绎、情绪叙述的歇斯底里、生命叙述的道是无情却有情三方面入手,详细探究了金庸在越境女性形象叙述过程中的独特之处。将这些女性形象和金庸小说中的女主角及其他武侠小说的女性人物作了不同层次,不同角度地比较以凸现这些女性的特异性和创新性。在此,金庸设置了以越境女性为主角的爱情舞台,让所有的人都围绕着她们旋转起来,将她们烘托为表现的核心,甚至连这些女性爱恋的男性都隐没在幕后,成为场景的虚设。在这里女性不再是被谁定义,“她”只是女性经验中的这个“她”,她只被自己注释。第四章是对越境女性悲剧意蕴的探讨,深刻挖掘了金庸在这些女性身上寄予的深邃人生思考和慧悟:对“泛人类”人生困境的体悟和执著人生信仰的追寻。正是这两方面思想的承载,才铸就了越境女性爱情战场上“失败英雄”的形象,使她们的整个性格获得一个全新的生命注释。悲剧意义的投射成为越境女性形象不可分割的部分,和性格一起化为她们主体生命本身的内在氛围,使这些女性形象展现出独特的悲剧意蕴。