【摘 要】
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主题是音乐创作中非常重要的材料,主题贯穿手法是音乐创作中非常重要的技术手段,该手法广泛运用于不同时期的作曲家作品当中,主题贯穿对作品的结构及音乐发展起到重要作用,往往能够体现出某种核心控制力的特质。有的主题对作品音乐展开提供初始的音乐素材及源动力,贯穿过程中起到核心动机的作用。有的主题对作品起到串线作用,充当音乐各部分间的联结纽带,贯穿于乐思的发展过程中,也体现出另一种意义上的核心控制力。由此可见
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主题是音乐创作中非常重要的材料,主题贯穿手法是音乐创作中非常重要的技术手段,该手法广泛运用于不同时期的作曲家作品当中,主题贯穿对作品的结构及音乐发展起到重要作用,往往能够体现出某种核心控制力的特质。有的主题对作品音乐展开提供初始的音乐素材及源动力,贯穿过程中起到核心动机的作用。有的主题对作品起到串线作用,充当音乐各部分间的联结纽带,贯穿于乐思的发展过程中,也体现出另一种意义上的核心控制力。由此可见,主题贯穿手法对音乐的发展颇有成效,并且在表达主题核心思想上占非常重要的地位。在进行管弦乐组曲《铭记》的创作过程中,本人研习了大量单乐章管弦乐与多乐章交响乐和管弦乐组曲的总谱,对拉威尔单乐章管弦乐作品《波莱罗舞曲》中乐队主题变奏的手法,及其配器作品《图画展览会》中的“漫步”主题贯穿手法颇感兴趣,学习借鉴到了自己的毕业作品创作中,并做了一些不同于这两个作品中主题贯穿方式的个性化处理。本文将对拉威尔的这两个作品与《铭记》在主题贯穿的问题上进行比较分析,融合广西平果壮族嘹歌《那海嘹》的民族元素,旨在探讨主题贯穿在音乐创作中的核心控制力的论题。
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