小津安二郎与李安都是擅长拍摄家庭题材影片的导演，而且都塑造了性格鲜明的父亲形象。本文以对两人影片中父女形象及其关系的剖析为切入点，从叙事主题、人物设置、文化影响、身份定位、影像风格等方面，采用平行研究的方法对两位导演——作了比较。 第一个部分为主题研究。文章通过对两人的影片进行细致的读解后认为，虽然其代表作都以亲子间的矛盾冲突为故事主轴，但父女关系是小津影片的表现核心，尤其钟爱“嫁女”这一母题，往往将哀伤淡然处之。李安作品中的家庭所面临的传统困惑则包含了更多现代性的内容，而且往往冲突比较激烈，层层铺垫并总会形成高潮。在人物设置与其关系上，小津将父女间的依恋含蓄地固着在特定的时间段内，并没有使女儿得到清醒的意识解放，没有提供关于任何女性成长的表述。而李安提供的父女故事则更精彩，尽管人生的命运被大大浓缩，但他毕竟于严肃中带着戏谑式为父亲的新生和女性的成长的修筑了一条路。 第二个部分为作者研究。运用精神分析的电影理论和相关的社会文化理论，对两人部分人生经历和所处文化语境的进行阐述，来发现他们的性格特质。小津留存下来的后期作品中，深刻流露出这位暮年导演对母亲无尽的依恋，自始至终他的身份都是母亲的“儿子”；但在一个以父性权威为主导的社会，李安有着明确的成长意识与超越目标，从一开始他就要作一个“父亲”，而且出色地胜任了。 第三个部分为风格研究。文化的差异渗透进创作中，使两人影片的形式与影像风格呈现出迥然的面貌。小津静默和克制的态度与注重意境与韵味的日本传统的俳句精神息息相通；西方的求学经历使李安喜好使用戏剧式结构，擅长设置外在的冲突，但在注重情节的同时也能恰到好处地抒情表意。