文化软实力是衡量一个国家综合国力的重要标准,纪录片作为文化产业的一个重要支流,它的发展对增强国家文化软实力具有重要意义。2010年,被称为我国的纪录片市场启动年,大量的纪录片呈“井喷式”涌现,而早在2008年,关于科教类电视纪录片的娱乐化研究开展如火如茶,学者们对于纪录片中的“娱乐化”倾向进行深入解读,纪录片要走“故事化”道路成为共识。2011年1月1日,中国中央电视台纪录频道正式开播,这意味着一个以纪录片为内容的覆盖全国的专业性频道正式成立,频道采用制播分离形式,对于时段内容在主题、风格、包装上都有相对统一的要求。在成熟的市场环境下,商业电视纪录片的播出平台是专业的付费频道,虽然在我国实行频道付费观看仍有很长的路要走,但不可否认的是,无论何种类型的电视纪录片都要符合市场的需求进行转型,纪录片频道化成为一种趋势,以符合观众的“消遣需求”。从戏剧技巧应用层面上看,电视纪录片“故事化”有无规律可循?发展现状如何?电视纪录片是否还存在着发展的空间?本文以央视纪录频道中的纪录片为研究对象,借鉴美学中戏剧技巧创作理论,采用内容分析法对电视纪录片的悬念、突转、发现、巧合、重复进行统计和分析。研究表明,在悬念的设置上,以科教类电视纪录片为主；对于情节突转与发现,无论是何种题材的纪录片均注重表现矛盾冲突、情节突转与发现的细节表达。巧合则多出现于文献类电视纪录片,相较于其他类型电视纪录片而言,文献纪录片有捕捉偶然因素、突发因素的先天优势。重复主要应用于社会生活类纪录片和文献纪录片中,文献纪录片主要表现为情景再现素材的重复使用,是为了流畅叙述过程；社会类纪录片的重复技巧则普遍出现在片子结尾处,主要是为了升华主题,前后呼应。电视纪录片经历了从“精英对精英传播的时代”到“对大众传播的时代”再到“对分众传播的时代”。尽管纪录片与生俱来的精英文化在市场化道路中经历了一个“哈姆雷特式”的生存问题,即它要求真实纪录,承载着深厚的人文关怀与后现代主义无深度的激烈碰撞,但毫无疑问的是,纪录片市场化、频道化已经成为一种趋势,纪录片也积极探寻它自身特性与市场背景下进行转型之间的平衡点,在讲故事中把握品质。