皮影属于民间美术的一种,它是长期植根于民族文化艺术中,蕴含着深厚的历史文化积淀,并且集民间美术造型、色彩为一体的土生土长的综合性民间艺术。历代皮影艺人都在不断地对皮影造型进行探索创新,他们打破基本自然形态,追求主观形态的变形、分解、概括。这种大胆的艺术思维方式使得皮影人物形成自己独特的审美样式和深厚文化内涵。毕加索是西方现代主义绘画的主要代表人物,也是立体主义画派的创始人。他作品的主要特点是抛弃传统的焦点透视画法,在创作时对物象进行夸张、分解、变形。对比毕加索的立体主义绘画,我们发现,中国民间皮影在造型刻画上与它有很多相似之处。毕加索的分解重构造型方式是将自然物象中繁杂的形象归纳成一个概念形态为主的造型元素,并将这些元素进行重新的组合。中西方这两种造型方式虽然形成过程各有不同,但他们之间在创造方式上却有共通性和一致性。这种造型方式最大的特点是摆脱了自然的束缚,画家可以用自己的方法告诉人们如何构建新的画面,这种表现方式对现代和后现代流派的艺术创作有很大的影响。本篇论文以罗山皮影的造型和毕加索的立体主义绘画造型为个案进行比较研究。文章主题主要分为四个部分,第一章是对中国皮影发展历程的概括,同时对罗山皮影的起源、发展进行了总述。罗山皮影汲取了丰富的民间艺术养料,生动、具体地反映了罗山民众的社会生活,是罗山县最具代表性的地域文化之一。第二章从罗山皮影的造型特征入手进行研究,并详细列举分析了罗山皮影造型的特点。第三章列举出毕加索拥有如此之高艺术成就的“源泉“,这其中包括对非洲黑人雕刻手法的借鉴和对塞尚结构性绘画的继承与创新。同时在前文总结的基础上,把罗山皮影造型和立体主义绘画造型放在一起进行对比研究。总结他们之间的共性：夸张、概括、分解重构、几何化简化等。第四章在综合民间皮影与立体主义绘画分解重构造型的基础上,从现代装饰画和设计这两方面作为切入点,分析分解重构的造型手法对现代装饰画的影响以及它在当代艺术设计中的运用。文化是社会生活的反映,民间皮影艺术和毕加索的立体主义绘画的产生都顺应了时代的要求,这两种艺术每一阶段的发展都与时代的要求紧密相连。因此,为了能让中西文化中的这些瑰宝能够得到继续的传承与发展,我们必须使他们的审美思想、造物原则和造型方法充分融入到现代绘画与设计中,达到传统审美与现代意念的契合,也只有这样,才能创造出更好更新的绘画艺术。