木版画是版画家族里流传最为久远的一个种类又是历久弥新的艺术。木版画最重要的技法和显性特征——刀法是可以追寻其发展、演进的轨迹的主线。木版画的刀法在人类早期文明遗迹中寻其根源,在中国传统木版画产发生、发展、数度复兴走向高峰的过程中,刀法技艺不断改进和对美的自觉追求是其基础。自文艺复兴开始,西方艺术家参与的木版画创作使之逐渐脱离了印刷复现的社会传播的单一功能,显现了成为一门施展人们创造才华、具有独立鉴赏价值的艺术门类的趋向。至表现主义木刻的兴起,刀法成为木版画艺术最富特质的形式语言之一。中国的创作版画并非是单向的“拿来主义”,而是在借鉴与返观中逐步确立会通本体文化气质、造型传统,结合了西方造型观念和中国传统美学和画论、书论、金石对木版画形式语言、观念意向上有着多维度的拓展与构建,其中造型训练与刀法表现、刀法与笔法、刀法与黑白等问题的深入是中国木刻技法理论阐述与实践创新的重点。木版画运刀技法与刀性、版性、纸性等诸多材质因素密切相关,材质运化的作用是刀法表现的物质基础,对材质工具的实验性和可能性的探索开拓成为当代木版画创作中表现中最为活跃能动因素。木刻直接进行对象写生是进行刀法基础训练的可靠方法,同时木刻直接写生涉及了“直接与间接”、“意向与偶发”、“刀与形,严与放”、“形象与表现”诸多木刻艺术表现的深层次问题,也可成为磨练作者修养、功力与境界的重要途径。