中国古代女性画家是一个特殊的群体。她们在绘画史上是一个时常令人们忘却的绘画主体。尽管如此,但不可忽视的事实是,相比西方女性中国女性无论是创作人数还是创作质量、数量上都是十分令人瞩目的。从这个基本的史实上说,中国古代女性画家的研究就是一个有意义的课题。然而,关于中国古代女性画家的研究,学者多以二十世纪六十年代西方女权主义的结论来套用中国极其特殊的情况。认为中国古代女性画家长久以来在封建社会受到压迫与忽视,以致其绘画的艺术价值受到了低估。我的观点以为,女性这个社会角色因为身处父系氏族、或可以说是男权社会中,无论在任何东西方社会中都要面对这个问题。因此,以上问题并不是一个特别有意义的命题。而界定中国古代女性画家的基本形态是学者正视历史的表现,有历史意义亦有现实意义,更有拨乱反正把古代女性绘画艺术还原到它应有的地位。就我的观点认为,中国古代女性画家的成就乃是与中国儒家道德意识形态所指的价值一致,在中国绘画史上是与中国士夫画的成就能相提并论的。以这个缘故,本人将以元代赵孟俯的妻子管道升为例子,来探讨中国古代女性画家的在中国文化史上的形态,并试论其历史定位。