“大女主剧”这一概念从网络诞生,具体的形成日期已不可考。从2015年开始散见于各大网络论坛,对这一概念的讨论经历了由升温再逐渐降温的过程。根据梳理“大女主剧”的概念形成,可以发现它出现在网络IP改编的时代,从《步步惊心》(2010)、《甄嬛传》(2011)到《芈月传》(2015)、《锦绣未央》(2016)一直到近年的《楚乔传》(2017)、《如懿传》(2018)、《大明风华》(2019),大多改编自网络上的热门IP。内容上,“大女主剧”多讲述女性的成长故事,以女性角色作为主要刻画对象;题材上,多为古代或玄幻,现代都市题材较少被提及。女性形象的塑造在女性题材的电视剧中并不少见,并且电视剧作为一种传播媒介在很大程度上反映了女性社会地位的变化。在大众文化席卷全球的时代背景下,文化工业产品充斥商品市场,而深刻影响着电视剧行业发展的“大女主剧”无疑是大众流行文化的一次巨大胜利。与“大女主剧”流行相对应的,是网络世界和主流媒体层面对这一现象的热烈讨论和解读。女性群体不仅是电视剧的主要受众,也是“大女主剧”着重刻画和表现的对象,对“大女主剧”的讨论不仅代表着她们的期待和诉求,也传达出受众对女性境遇的审视。本文通过梳理“大女主剧”概念在网络世界的讨论发展情况和分析“大女主剧”所展现的内容,试图把握“大女主剧”这一概念的形成并探讨“大女主剧”所展现出的女性境遇。引言部分介绍研究的来源和研究的意义,简述女性主义这一概念的发展和现状、“大女主剧”这一电视剧类型的基本概念以及当下的研究状况,并阐述研究思路、方法和理论依据。第一章分析“大女主剧”的产业特点,并总结为大IP、大明星和大制作、大收益,在传播方式上则总结为上星卫视+网络平台的两种播映。第二章从网络上对“大女主剧”的讨论入手,选择论坛、主流媒体、自媒体平台三个层面并整理相关内容,从话语的讨论和演变中得到“大女主剧”这一概念形成的过程。第三章研究“大女主剧”的内容,以女性主义的视角分别从主体的缺失与“借位”的“成功”、对女性权力欲望的压抑及身体经验的忽略、对女性情谊的污名化等三个方面,试图讨论“大女主剧”如何定义和表现了女性以及女性的境遇。