在明末清初的山水画坛上,新安画派是一支举足轻重的力量,以其突出的绘画艺术成就,在画史上产生了重要影响,在当时形成了与被宫廷赏识的娄东、虞山等画派风格截然不同的画风,并在中外艺术史上享有崇高的地位。查士标便是“新安四家”之一,其画风和渐江的画风足以代表新安画派的风格。查士标的山水、花鸟兼善,诗文、书法俱工,其山水“风神懒散、气韵荒寒”,代表着文人画的一种极至,尤为世人所称颂。在当时他旅居的商业重镇扬州更有“家家画轴查二瞻”之说。他以遗民画家终其一生,他生前长期与宣城画派、姑熟画派、金陵画派、虞山画派、常州画派等画派的主要画家有着深入的交往和联系,他的绘画对扬州画派产生了很大的影响。因此,研究查士标不仅是对他个人的艺术成就,而且对研究清初遗民画家和新安画派,乃至明末清初的山水画坛的艺术思想与整体风貌都有着积极的意义。 本文写作的意图即运用历史唯物主义的观点和方法。系统地研究查士标的山水画艺术成就和影响,对他在山水画史上的地位做出客观的评价,并总结出其艺术创作的经验,从而更好地继承山水画的优秀传统。