【摘 要】
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本文针对近些年被视作研究倪瓒绘画思想新材料的《画谱册》提出作者归属与创作年代方面的质疑。除了从绘画风格、书迹细节等笔墨证据入手进行了大量的对比分析,本文还梳理了倪瓒至正十年的活动轨迹,将《画谱册》与倪瓒所处时代已有的画谱及明清画谱分别对照,总结了倪瓒使用别号的规律等问题,从而判定《画谱册》具有诸多晚期特征,应当出自明末清初人的手笔。在此基础上,本文比较了《为黄子久十幅册》和《十万图册》这两件与《画
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本文针对近些年被视作研究倪瓒绘画思想新材料的《画谱册》提出作者归属与创作年代方面的质疑。除了从绘画风格、书迹细节等笔墨证据入手进行了大量的对比分析,本文还梳理了倪瓒至正十年的活动轨迹,将《画谱册》与倪瓒所处时代已有的画谱及明清画谱分别对照,总结了倪瓒使用别号的规律等问题,从而判定《画谱册》具有诸多晚期特征,应当出自明末清初人的手笔。在此基础上,本文比较了《为黄子久十幅册》和《十万图册》这两件与《画谱册》之“册页”形制相同的作品,总结出了这种成套绘制的倪瓒款册页伪作的两大主要特征。因《画谱册》是对倪瓒绘画思想、交游方式等的“模仿”,本文便是对《画谱册》及其周边环绕着的有关倪瓒的知识做的一次清理,在这个过程中,有关倪瓒的种种含混认识被放置到前后期文本中对照理解,或被分列为来自可靠作品或伪作,进行了重新检视。
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