从最初卢米埃尔兄弟简单地用镜头记录火车进站和水浇园丁的场景开始,电影由最原始的搬演发展为记录主题,而主题的拟定离不开人物形象的陪衬,好莱坞电影从诞生起与中国质素有着万千联系。而好莱坞影片中的“中国形象”并非一成不变的,随着中美两国外交形式的不断变化,“中国形象”在好莱坞影片中也呈现着跌宕起伏的转变。萨义德的《文化帝国主义》与《东方学》告诫我们,用他者化的视角审视被观察的对象,“中国形象”相对于好莱坞影片一直是处于被表述的对象。无论是中国人物的定型还是中国符号的挑选,好莱坞影片中的“中国形象”是沉默的载体。“中国形象”从出现起就经历着桃花源与地狱两重天的改写。“中国形象”原本的样貌与影片中的形象存在分歧,华人形象与中国符号在好莱坞影片中的建构,是西方认识中国的介质,所以本文以此为线索展开分析,浅析好莱坞建构的“中国形象”。九十年代,对于中国而言是特殊的时代,文化、经济、政治都有着翻天覆地的变化,九十年代是中国腾飞的世纪。“中国形象”也在潜移默化中悄然变动。在这个大背景下,作为“中国形象”的代名词,华人形象与中国符号在影片中的多变的呈现方式与特点具有较高的研究价值。本文将以此为研究对象,由人及物的浅析“中国形象”背后的质素,并以“中国形象”的历史和变更为背景,梳理90年代以来的“中国形象”,并结合电影文本,由此及彼,展望“中国形象”在好莱坞电影中的走向。