苏珊朗格认为：“一切真正的艺术都是抽象的”。基于此可见抽象艺术的广延性。抽象水彩艺术与具象水彩艺术是一对“孪生姐妹”,它们既有独特鲜明的个性，又有相同的共性，既对立、又统一。它们的个性相互影响、相互作用、相互联系，促进了水彩艺术的迅速发展。抽象艺术是一个永恒性的话题，事物的发展和演变进程就是抽象的过程，这也正如人类自身从猿到人的进化。抽象水彩艺术是水彩艺术的一大分支。研究抽象水彩艺术有助于丰富水彩画的表现性，加深对水彩艺术的理解。对抽象水彩艺术的语言、符号、情感进行新的探究，从而达到对笔者提出的水彩艺术的抽象意味的领悟。本文通过研读大量的参考文献资料，对搜集来的资料进行对比、汇编、分析，（文中的的资料包括文字资料和图片资料），最终形成了自己的论文整体思路。论文的主体写作模式是横向并列式的，将绘画精神纵向融入整篇论文之中，形成了整体有序的阐述模式（经纬模式）。通过早期抽象艺术的萌芽发展，到康定斯基《第一幅抽象水彩画》的诞生，笔者对抽象水彩艺术作了界定，指出了抽象水彩艺术的独特性。语言特征、符号特征、情感特征是论文论述的核心，通过三个特征全面地阐述了水彩艺术的抽象意味的特殊性。抽象水彩的特殊表现形式，促发了对抽象水彩艺术审美的内在、外在的需求。表现出抽象水彩艺术审美的多样性和层次性。黑格尔提出“艺术终结论”，但是只要有人的存在艺术就会随之不断的发展下去，不会消失与终结。抽象水彩艺术相对其他艺术来说是新生力量，在这个多元共存、艺术共融的时代，尽管它的历史很短，“生命”还略显稚嫩，但这并不影响世界上众多的水彩艺术家对其喜爱和追捧。抽象水彩艺术独特意味的存在价值是无穷的，对抽象水彩艺术的发展起到了重要的推动作用。