绪论部分阐述了选题的缘起及此文的研究意义、庾信诗赋研究的文献综述、本文的研究内容与方法等。　　第一章，庾信诗赋的炼字与琢句艺术。遣词造句为立言之基，语言大师庾信对语言的纯熟运用首先表现在遣词造句上。庾信极善于锤炼字句，并在锤炼动词、数词与色彩词，锻炼构造特殊句式如倒装句与首尾分置式结构句以及调整句式的整与散中，渗透着自己对事物的独特感受。　　第二章，庾信诗歌的合律因素分析。对仗与声韵是律体诗的两大关键因素。庾信诗歌对仗的特点有:对仗由宽到工，工对联句迅速增加;庾信诗歌中还出现了后世律诗中的流水对与双声叠韵对;对仗的两句之间不仅避同字且讲究平仄协调。庾信诗歌在声韵上的发展主要有:第一，有意避“平头、上尾”等四病;第二，五言诗句中“二四字同声”现象大为减少;第三，积极探索联句间的平仄配合规律，以及押韵的规则;第四，很多诗已是一韵到底，很少出韵。　　第三章，庾信诗赋的修辞艺术。庾信用典多出正史，兼顾杂史杂传，儒雅与神秘并存;或数句一典，或一句一典，疏密有方;兼采“新事”，增时代韵味。庾信诗歌好拆分固定用语、典故、地名等，拆词格的使用，不但使诗文语言活泼风趣，给人耳目一新之感，更能增强语言的表意功能，开掘出更深层的蕴意。庾信使用比喻的修辞，有两点明显的特征:一是尚有不少明喻型比喻;二是同时存在不少暗喻型比喻，且此类比喻通常隐藏了本体，更含蓄蕴藉。庾信用其丰富的想象力，大胆地或对事物进行夸张渲染以突出事物的特征，或对某种情感进行夸张渲染，以增强感染力。　　第四章，庾信诗赋的语言风格。“绮丽”是庾信诗赋的主流风格。庾信的诗歌沿着永明体讲究声律、词藻的方向发展，而进一步“转拘声韵，弥尚丽靡”（《梁书·庾肩吾传》），创作了大量“绮丽”风格的诗赋。在“绮丽”的主流风格之外，庾信还有一部分诗歌较少用典，语言活泼，显得清新可喜;另有些诗歌情感深沉内转，表达上曲折有致，显得含蓄蕴藉。　　庾信诗赋的语言艺术既打上了那个时代特有的烙印，又具有鲜明的个性特征，自成一格，可谓恢宏乎当时，引领于后世。