【摘 要】
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斯坦尼斯拉夫斯基表演体系由俄国戏剧教育家、演员、导演康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基建立。该体系所探讨的内容覆盖了戏剧表演艺术中的方方面面。自上世纪传入中国以来,便对我国的戏剧艺术发展有着巨大的影响。歌剧《江姐》中则广泛吸取了中国多地戏曲音乐材料,将中西作曲技法、中外乐器编配相结合,整部作品迸发着浓烈的民族音乐风格。该剧塑造了诸多经典隽永的角色,如“江姐”“沈养斋”“甫志高”等。在反派人物中,八面玲珑、
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斯坦尼斯拉夫斯基表演体系由俄国戏剧教育家、演员、导演康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基建立。该体系所探讨的内容覆盖了戏剧表演艺术中的方方面面。自上世纪传入中国以来,便对我国的戏剧艺术发展有着巨大的影响。歌剧《江姐》中则广泛吸取了中国多地戏曲音乐材料,将中西作曲技法、中外乐器编配相结合,整部作品迸发着浓烈的民族音乐风格。该剧塑造了诸多经典隽永的角色,如“江姐”“沈养斋”“甫志高”等。在反派人物中,八面玲珑、狡猾无比、有勇无谋、形象滑稽的“唐贵山”这一角色对剧情的发展有着不可忽视的催化作用。本文通过对斯坦尼斯拉夫斯基表演体系中“假使”“规定情境”“情绪记忆”等表演技术与理念的阐释,结合笔者饰演角色“唐贵山”的实践经验,深入而全面地分析了“唐贵山”这一角色在剧中的多面形象和动作行为等,并对演绎过程中所提炼出的具有理论与实践依据的重要启示进行了总结和归纳。
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