众所周知,沃尔夫冈·阿玛德乌斯·莫扎特是欧洲古典主义时期一名伟大的作曲家,其创作领域之集大成者则是歌剧。在莫扎特所创作的诸多歌剧作品中,最能体现他创作技巧并成就斐然的是他的三部喜歌剧;其中,《费加罗的婚礼“Lenozze di Figaro”》更是以其幽默生动、机智诙谐的风格尤为受到各个年代不同社会阶层观众的喜爱。作为伯爵“寻花问柳”放浪行径的受害者之一——伯爵夫人罗西娜的著名唱段和音乐形象,更是足以与光彩照人的主角小女仆苏珊娜彼此衬托、相得益彰。在伯爵夫人数个著名唱段中,要数《哪里去了,美好的时光Dove sono i bei momente》一曲,最能体现其性格特征与角色特点。整部《费加罗的婚礼》看似荒诞搞笑,充斥着色彩强烈的反讽与嘲弄感,却唯独有个形同正歌剧形象的伯爵夫人,她的情绪基调似乎与整部歌剧稍显不符。通过进一步分析伯爵夫人在这一唱段中所表现出的音乐形象,以及其情绪和心理在该作品中的表现与变化,分析该段区别于伯爵夫人在剧中的其它唱段《求爱神给我安慰》和《待到微风轻轻吹过》的独有特色;并结合谢丽尔·斯都德(Cheryl Studer)与伊丽莎白·施瓦茨科普夫(Elizabeth Schwarzkopf)两位顶级女高音歌唱家对该作品不同的演绎,从艺术处理、歌唱技巧的角度分别剖析该作品宣叙调与咏叹调部分的演唱要点,以期对认识作品、同时能更贴切、更完整地将作品演绎好起到积极的作用。