【摘 要】
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光与影作为绘画(油画)创作的重要艺术表现语言之一，含蕴了独特的艺术表现力。在绘画(油画)发展的不同时代,对光影艺术的表现与运用效果也各有偏重，就是同时期的不同艺术家也都有属于各自的特点。“光”与“影”及其相互关系在《倒影》系列油画创作中的运用为主要议题。
避开前辈们对光影分类研究的写作角度，而是从油画创作实践中的光影表现语言，来评述光影在油画实践中的重要性。《倒影》系列油画的创作实践通过对光影在绘画作品中用光与用色、明与暗等相互关系，并将其理论反馈于光影在创作实践中的表现语言做出了思考和探讨。进
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光与影作为绘画(油画)创作的重要艺术表现语言之一，含蕴了独特的艺术表现力。在绘画(油画)发展的不同时代,对光影艺术的表现与运用效果也各有偏重，就是同时期的不同艺术家也都有属于各自的特点。“光”与“影”及其相互关系在《倒影》系列油画创作中的运用为主要议题。
避开前辈们对光影分类研究的写作角度，而是从油画创作实践中的光影表现语言，来评述光影在油画实践中的重要性。《倒影》系列油画的创作实践通过对光影在绘画作品中用光与用色、明与暗等相互关系，并将其理论反馈于光影在创作实践中的表现语言做出了思考和探讨。进一步探索光影在油画创作实践中的情感表达与意境表现所起到的积极作用，考察新时代的创作观点和理论思想,深化光影在油画中的艺术表现和艺术效果。通过油画创作实践来解决画面的表现语言，探索和研究新的绘画风格和发展方向,也为今后的油画创作提供理论基础和实践经验。
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御窑生产的过程通常是机械且无创造性的操作，有很清晰明了的规范，所有陶瓷画工必须完全谨慎地遵循画院的画稿来完成作品。御窑画工只关心陶瓷的器型、釉色和制作技巧。从艺术的角度来说，清代御窑瓷器与前代瓷器水平相比较低。制瓷业在清康雍乾时期发展到巅峰，但盛极必衰，从乾隆末期开始这种衰退慢慢显现。到了嘉庆和道光年间，国内时局动荡，太平天国运动对社会和文化都造成了巨大的破坏影响。然而就釉上彩瓷而言却是一次重要变革时期，浅绛彩的横空出世，让制瓷业颇有回光返照之势，对后世瓷绘发展带来深刻的影响。
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