清代常州画派女性画家没骨花鸟画探析

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本文的论述主体是曹魏时期钟繇小楷对祝允明书法的影响。首先笔者从明代复古思潮下对其小楷的推崇进行阐述,从而得出钟繇小楷能够影响祝允明书法的历史背景。然后介绍钟繇的生平行迹及祝允明学古之路,对钟繇的成长过程进行梳理,对其小楷特点进行分析,就能得出其古雅、隶意、古拙等特点,进而对祝允明学古之路进行探索,就能得知钟繇的书法特点影响了祝允明书法的发展。最后文章重点分析了钟繇小楷影响祝允明书法的具体的方面,主
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宋代人物画发展进程中,以形写神,神形兼备作为美学艺术追求(顾恺之,魏晋时期),宋人张择端作品《清明上河图》人物造型具有独特是艺术特色。这幅作品以长卷的形式表现,整个画面构图严谨,人物形象惟妙惟肖,人物故事情节丰富,繁而有序。以此图本为研究背景研究宋代风俗画人物造型特色,本文首先介绍图本概况,通过研究图本画册结合理论文献对人物造型审美分析,从而挖掘宋画人物造型美学特征,其次主要对宋画人物造型艺术特色
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清初康雍乾时期,是我国封建体系下的最后一个盛世光景,彼时国力鼎盛,政治局面稳定,中外交往频繁,统治者开始重视文化培养,宫廷绘画得到了空前发展,而院体花鸟画作为中国古代宫廷绘画的重要一脉,在这一阶段的水平成果最为出色。在宫廷制度的不断强化和完善下,院体花鸟绘画艺术正发生着巨变。课题从三个方面来探讨清宫制度对院体花鸟画的影响问题:清宫翰林画家任用制使得宫廷画家队伍扩大,提高了画院群体的文化素养,蒋廷锡
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曹立菴是20世纪优秀的书画家,在湖北省乃至全国范围内有一定的影响力。他自幼学习书法,在上海求学时,曾受益于何香凝、于右任、蒋吟秋、王福庵、赵叔孺等名流。1946年定居武汉,曾任湖北省书法家协会及武汉市书法家协会副主席、东湖印社名誉社长。本文通过收集分析曹立菴有关文献资料作品,梳理生平年表来分析其不同时代背景对他作品影响和他对书画界的影响。其次结合文献来对他不同时段的艺术作品进行赏析,通过挖掘收集曹
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当代中国画领域,袁武是一位极具代表性的画家,他的水墨作品继承了传统的精髓又与时代相结合,形成自己独特的艺术语言。本课题对袁武的艺术时代背景、水墨技法、艺术特色及对我创作的影响进行研究分析。本文第一部分概述袁武水墨语言形成的时代背景。第二部分,分析袁武水墨朴拙和生动的艺术语言。第三部分,结合自身实践,从构思到用笔用墨技法浅谈袁武水墨语言对我创作的影响。从水墨艺术的发展和水墨创作实践两个角度对袁武水墨
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中国绘画行进到晚明时为何会如此吸引我们?毫无疑问地,正是因为在这一段历史时期之中,画家们以其丰富的创造力,创作出了许许多多感人至深的优秀作品。在这个时期中不仅是产生了大量不朽的传世之作,与此同时亦是开创了绘画中许多新的方向。在这样的一个时期中,有一批从事着各式复古再创作的画家,他们对整个传统绘画进行了相当深刻的再次思考;同时亦有一批接收外部新技法进行创作的画家,在传统的基础上,进行着新的思考。整体
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悲剧精神是人类面对苦难时所表现出的强烈自我保存的生存欲望,是敢于同低落的人生和命运抗争的勇气。在这种精神之中,画家的自我价值和人格力量得到最大程度的提升,显示出超常性与崇高性。回望写意人物画的历史承延,在二十世纪下半叶涌现出的一批意笔人物画家,他们在身处人生低谷,或是面对命运重压时,迎难而上,创作出了一系列经典之作。本文从悲剧精神的路径出发,研究这些迥异于小桥流水、莺歌燕舞的写意人物画作品中的悲剧
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音乐绘画题材是音乐与绘画综合运用下的一种独特的图像形式,也是中国古代绘画所特有的绘画题材。本文通过研究现存的音乐绘画题材的图像,试图揭示出这一独特的图像形式与绘画题材的发展与嬗变。研究的角度从音乐演奏题材绘画的萌芽、成熟、以及衰落的历史发展阶段入手。同时针对音乐绘画题材的构图、色彩等内在的构成逻辑,展开研究对象的深入解构,以期填补对本研究主题的研究内容,同时对笔者的毕业创作以及日后的创作进行启发与
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对比传统工笔画与写意画笔墨的区别或联系,不同的画家有不同的理解,笔墨作为中国画的核心,两者虽在技法上形成了不同的程式、风格,但本质都是写意的,有共同的审美追求。该论文是针对工笔画创作及笔者自身在其创作中出现的问题,提出对写意画笔墨的借鉴。本文按照时间顺序梳理工笔画到写意画笔墨语言在历代的演变及发展,并对工笔画与写意画笔法与形态、墨法与形态深入分析,试图将写意画的这些特性运用到工笔画笔墨之中,进而形
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工笔人物画自古流传下来,有着深厚的历史底蕴。作为中国画中一个重要的分支,在经历“文人画”兴起,沉浸一段时间后,又有崛起之趋势。而画中背景作为绘画内容的一部分,其作用也由古至今发生了不小的变化。在古代,工笔人物画背景主要作用于营造空间,烘托气氛。而当代工笔人物画中,背景既有装饰和虚实烘托对比的效果,也多了一些赋予画中人物、事物以某些象征性和寓意的作用,可谓“功能齐全”。笔者通过数载创作实践,深刻体会
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