【摘 要】
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随着时代的发展,数字技术得到了迅猛的提升,其应用范围也逐渐扩大,尤其是在影视行业中早已屡见不鲜。历史纪录片作为影像的一种艺术形式,数字技术逐渐成为其中的“常客”,但是关于技术应用研究少有理论方面的支撑。中国是一个历史丰富的国家,但历史终究只是过往,看不见,摸不着,如何客观全面地呈现在大众眼前?本论文依据原创历史纪录片《(山龙)(山于)(山龙)(山于)图城故事》的制作来探究数字技术在历史纪录片中的应
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随着时代的发展,数字技术得到了迅猛的提升,其应用范围也逐渐扩大,尤其是在影视行业中早已屡见不鲜。历史纪录片作为影像的一种艺术形式,数字技术逐渐成为其中的“常客”,但是关于技术应用研究少有理论方面的支撑。中国是一个历史丰富的国家,但历史终究只是过往,看不见,摸不着,如何客观全面地呈现在大众眼前?本论文依据原创历史纪录片《(山龙)(山于)(山龙)(山于)图城故事》的制作来探究数字技术在历史纪录片中的应用。(山龙)(山于)图城作为南诏第一座王城在历史中有着不可替代的地位,也是见证着南诏王朝建立的时代产物,但随着时代的变迁早已消失在大众的眼前,纯镜头影像并不能完整地呈现南诏历史,笔者将通过对南诏时期其他遗址建筑以及文献资料的借鉴,使用三维建模技术对消失的历史场景“虚拟”再现,利用数字绘画技术使(山龙)(山于)图城故事鲜活起来,通过数字调色渲染历史氛围,结合虚实镜头重现(山龙)(山于)图城的历史,最终通过数字剪辑配合声音技术进行视听化呈现,讲述一段南诏的历史故事,让观众了解南诏文化的脉络。以数字技术为基础,结合历史纪录片创作实践,探究数字技术在历史纪录片中的作用,分析历史纪录片在数字技术的加持下发展现状与未来,研究两者融合的意义,同时也为历史文化的数字化保存和传播提供一种媒介形式。
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中国当代美术发展至今已经经历40多年的历程,而展览则是当代美术史的一个重要的组成部分。展览展示了艺术的特性,研究中国当代美术史发展的脉络,在某方面也是对当代展览历史的研究,展览制度的建立为开放的当代实验艺术提供了场地。在二十世纪八十年代中期,以“85美术运动”为标志的一批批评家首次担任了展览策划的角色,直到九十年代初,西方策展人的概念引入中国大陆,伴随着这一时期的大量重要展览进入公众视野。从此,以
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