随着电视行业的进步和迅猛发展,大家对电视的关注点逐渐从生产中心转移到节目内容中心,进而又从节目中心转移到观众中心。于是,以受众为中心的接受美学渐渐从文学领域逐步扩展为多个领域,变为一个开放的系统被人们所认识。接受美学理论最先诞生于20世纪60年代末的联邦德国。它一开始与后结构主义互为呼应,在国际学术界产生了巨大的反响,而且还与其他各种理论,如女权主义、后殖民主义理论等交叉重叠。后来随着理论的不断发展,接受美学开始渗透进艺术等相关领域。与其他艺术形式相比,当代电视受到商业社会的竞争压力更大,这需要电视节目在这个以受众为中心的快节奏消费时代里,满足受众的各种需求,才能够为自己生存和发展奠定基础、赢得空间。因此,电视真人秀节目的引进、策划、制作、传播等一系列过程都应该充分考虑观众的心理需求。2015年6月,东方卫视的《极限挑战》一经播出,便在形形色色的综艺混战中拔得头筹,获得了不俗的口碑和收视成绩。该节目由孙红雷、黄渤、黄磊、王迅、罗志祥、张艺兴六位男星担当固定成员,共12期。每期节目围绕一个主题,前往一个地点,在老百姓的身边进行录制,引发了观众的热情。在环节设计上,该节目以大型、新颖、震撼的游戏为线索进行连接,以悬疑式剧情化的手法推进节目发展,牢牢地抓住了观众眼球。此外,《极限挑战》更是凭借丝丝入扣的节奏设计、脑力体力相结合的游戏竞争、人物关系间的联盟背叛另辟蹊径,形成了自己的特色,收获了一大批固定的收视观众。笔者借鉴接受美学在电视领域的应用,从观者的角度出发,通过对《极限挑战》节目的内容分析、资料收集,从接受的角度解读《极限挑战》表现出的美学意义。本文分为绪论、主体、结语三个部分。其中绪论部分包括研究目的及意义、文献综述、研究方法和思路、研究框架四个方面。本文的主体部分包括四个章节：首先从大环境出发,探究《极限挑战》节目得到观众肯定的原因。在当前娱乐旋风、综艺盛行的背景下,随着技术进步、设备更新、制作水平的提升,以及观众自主选择权的提高和媒体造势宣传的影响,观众对真人秀节目的要求越来越高。而《极限挑战》节目恰好把握住了社会环境的需要,顺应时代的趋势,契合了当下观众对电视节目的需求。接着根据节目传播的整体流程：创作——制作——接受三个阶段,运用接受美学中的“潜在读者”“期待视野”“召唤结构”等相关理论逐一阐释该节目的艺术性和创新性,总结受众的心理接受规律和情感认同。在创作上,节目策划要充分考虑“潜在的读者”的存在,需要从主题、人物形象、情节设计三个方面考虑观众的心理要求。在内容结构方面,节目通过镜头转换的“空缺”、音乐和色彩营造的“空白”以及制造悬念“否定”之前节目的内容不断激发、诱导观众的观看欲望。并通过拍摄手法及后期剪辑不断唤起和打破观众自己的“期待视野”,填补空白、连接空缺、建立新视界。最后,笔者从文化、身份、情感三个角度分析节目如何与观众产生共鸣,满足和不断提升观众的“期待视野”。结语是对文章分析的总结及对节目的反思和展望。通过总结《极限挑战》节目的独特元素和艺术魅力探析受众的心理认同、欣赏习惯和接受规律,对于把握真人秀节目的发展趋势,提升文化品质与品格,获得观众的喜爱和追捧,以及更好地建设具有中国特色的电视文化有着十分重要的意义。