电视的普及对中国传统戏曲艺术来讲既是挑战，又是机遇。它不仅为戏曲传承提供了新的载体，同时也丰富了电视艺术的表现内容。改革开放以来，电视戏曲进入了蓬勃发展的新时期，对这一艺术形式的研究也呈现出“百花齐放，百家争鸣”的良好局面：研究意识有所增强，研究队伍不断壮大，研究内容和领域也大有拓宽，为我国电视戏曲艺术的发展做出了不小的贡献。然而，电视戏曲的发展并非一帆风顺，直至目前，这一新兴艺术类型并非广大人民群众喜闻乐见的艺术形式之一，其艺术地位也远远低于其它电视艺术形式。在理论建设方面，电视戏曲理论研究也仍旧处于起步阶段，对于许多本质性、基础性问题的认识还比较模糊，也没有达成共识。在处理和解决这类问题的方法上也没有明确的规定和统一的准则。电视戏曲发展过程中的种种现实状况也就意味着电视戏曲从创作到理论研究尚处于不成熟的阶段，有待于广大学者进一步探索。本文将理论与具体资料相结合，把近三十年电视戏曲研究的内容划分为本质和艺术形态、发展状况、美学、创作以及戏曲电视剧专题五个部分。通过对具体资料的分析、梳理，详细地阐述了这一时期电视戏曲研究领域中的主要内容和成果，并在电视与戏曲联姻的方式方法以及电视戏曲本体研究等方面发表了自己的见解和看法。如电视戏曲要尽快建立一套属于自己的语言系统来解决电视与戏曲写实和写意的矛盾；电视戏曲表演要贴近生活；在美学研究方面要注重对电视戏曲美学本体价值的探索等等。本文在对近三十年电视戏曲研究状况进行回顾与反思后，还分析了本时期电视戏曲研究繁荣的主要原因，归纳了研究方法，指出了研究中存在的缺陷和不足，并表明了电视戏曲研究的意义与作用，提出了对电视戏曲发展和电视戏曲理论建设较为具体的意见和建议，力求为电视戏曲这门艺术的成长贡献一点绵薄之力。