一般认为，包括观念和形式在内的欧洲传统园林，强烈体现着人与自然的对立。但任何事物和现象都是一分为二的。总的来讲，园林艺术本身都体现着人对自然事物和景观的欣赏，以及相应生活环境的追求。在总体上体现以一种人类理想模式对自然加以利用和改造的同时，一些真实的自然或自然直接启示下的人为景观还是呈现在许多设计与欣赏的目标中。本文复再分析欧洲文艺复兴以来的四种代表性的园林：意大利文艺复兴园林、巴洛克式园林、法国古典园林和18世纪英国的自然风景园，重新审视它们中所蕴含的人与自然的关系。从中可以看到：在主要体现人与自然对立的欧洲几何式园林中，自然美的意蕴也可得到某种方式的表达，或令人联想到自然美；反过来，18世纪英国自然风景园，也不是像中国传统园林那样体现人与自然一体的关系。在几何式园林中，自然是为人的理性所控制的，但是自然美却可能以潜在、隐含的方式表达出来：在意大利文艺复兴园林中，表现为园林内自然或象征自然的景观与几何景观的对比，以及在中轴景观递进中相应体现的愈发明显的原始自然意趣；在巴洛克式园林中表现为伸长的轴线视廊，在远景中聚焦自然或象征自然的景观，以及人为艺术对各种自然要素潜在多样情趣的激发；在法国古典园林中表现为对更大更完整自然机体的有机协调，在理性思维把握下更广的“理想自然”画面，以及规则几何构图中所隐藏的自然世界本身所具有的环境特征。对于18世纪英国自然风景园为代表的自然式园林，可以结合它们同第一自然、第二自然的联系，将其形式和审美进一步的分类；一、理想化的自然，如阿尔卡狄亚式世外桃源般的园林，把古代传说中的仙境当成新时期的理想环境；二、现实生活中的自然，主要包括对农庄的园林化，是对人类生产活动的第二类自然，即田园和牧野的装饰与美化；三、原始的自然，这种园林风格崇尚激荡的情感，是以第一自然为原型，经过少许人为艺术加工来表现蛮荒与险峻为特征的。在这些园林中，现实的人类生活“消失”了。