现代影视传媒对文学创作的影响和冲击是全方位的，作家或自愿、或被迫地接受影视传媒的诸种影响和渗透。作为“新写实主义”浪潮中颇有影响作家的刘震云，以其独特的视角尝试，将小说叙事和影视叙事有机融合在一起，刘震云的文学创作特征也随之发生极大的改观，这一改观也就体现在刘震云影视叙事方式的尝试和转身上。刘震云的创作之所以能够实现转身，与其以小人物悲欢映射社会大问题的独特视角、从人性和道德反衬当今人们的外求物质而内心荒芜的畸形的社会心理不无关联，但同时也与其口语化、通俗化、反讽性的语言和“蒙太奇”式的叙事结构密切联系。本文以刘震云小说创作和相关影视作品为例，对刘震云的小说叙事性进行纵向的历时性分析，探讨刘震云作品及其再创作过程中涉及的改编模式、叙事角度、叙事方式、改编的艺术手法等问题，以便揭示出传媒手段介入以后刘震云小说在叙述方式、时空构成、艺术趣味方面发生的变化。根据《一地鸡毛》、《手机》、《我叫刘跃进》、《一九四二》等作品和改编的特点不同，本文将刘震云近期的创作分为三个阶段：1995年，刘震云首次与冯小刚合作，将两部中篇小说《单位》、《一地鸡毛》改编为十集电视剧《一地鸡毛》，颇受各方好评，这应是刘震云与影视结合的初始阶段。这一阶段刘震云依然是写实风格，即作品强调贴近生活，而改变紧随作品。经过近十年的积淀，2003年，刘震云与冯小刚再度联手，合作推出了电影《手机》，赞誉颇多。2007年，刘震云推出影视剧《我叫刘跃进》。不同于前两部小说的编剧身份，刘震云在其中首次以编剧和制片人的身份亮相，完成了“作家电影”的转身，这是刘震云与影视结合的发展阶段。这一阶段中，作品的“影视化”叙事，特别是“作家电影”独特的时空表达为其主要特色。而《温故一九四二》与电影《一九四二》连体双壁，把刘震云创作与影视的结合推向成熟阶段。这一阶段刘震云文本与影视叙事上的互动、叙事结构的内外结合、叙事方式的虚实相生等均达到了一定的高度。从刘震云小说作品和影视的互动关系中即可以看到他的创作之路，同时也可以窥视当下中国小说创作的发展趋势。