山水画独立出现的千百年来，建立了健全技法体系。透视方面，北宋画家郭熙及韩拙分别提出了“三远法”，成为解决山水画空间关系的理论和方法。其中，韩拙的“阔远法”，对于全景山水画的章法布局，营造山水画的宏大气势起到了重要作用。“阔远”出自于韩拙《山水纯全集》：“有近岸广水，旷阔遥山者，谓之‘阔远’”。清代段玉裁《说文解字注》中解释“阔，疏也”“疏，大也”“广，阔也”“大以配天，广以配地”。关于“远”，周积寅在《中国历代画论大辞典》中提到：“远的空间是目光所能看到的、是有限的，但是人的心灵是无限的，远的境界真正完成是人的心灵体验进行的，远是人心之远。山水画家创造的境界也是为了自己的情性，是为鉴赏者提供一个可以存养心灵的客体”。由此可见：“阔远法”就是处理“阔远”的一种方法，即观者所看的阔远景象，以已有的观察方式和认知将这种透视运用到我们的绘画当中并且形成总结和规律的方法。“阔远法”体现了山水画透视的独特性，它是在广大的范畴去对空间进行思想，用对比的手法去进行具体表现，既有对客观对象的忠实观察，又有主观精神世界的注入，充分发挥了画家的主观能动性。使山石、树木、河流、建筑等按照画家的意图形成画面开合、收放、轻重、大小、倚正、虚实、浓淡的情势。
　　桂林山水是非常典型的喀斯特地貌，由于气候与地形的条件，形成山青、水秀、洞奇、石美的审美特点。不论是自然山水，还是人文景象，在视觉上都从不同的方面展现出了它们的宽、阔、深、远，反映出一种独特的、水墨画般的空间关系。由于桂林的山是在平地上拔起，漓江在其中穿流而过，因此，观看桂林山水的方法也多半是沿江展开。“阔远法”在很多以桂林山水为题材的山水画中得以运用和发展。中国现代的著名山水画家李可染、白雪石、宗其香等，他们画桂林的作品闻名于世，具有开拓创新的艺术手法和时代精神，树立了各自鲜明的艺术风格。
　　本文分为三个部分来论述。第一部分；主要为“阔远法”的概念与审美特点。解释山水画“远近法”和“透视”的关系。第二部分；分析桂林山水“阔远”的特征，其主要体现在桂林地区自然（漓江河岸、村寨田野）和人文条件的宽、深、阔、远。第三部分是分析“阔远法”在以桂林山水为题材的山水画作品中的运用。通过名家作品的分析，来认识“阔远法”的艺术表现效果。第四部分为笔者在创作实践中对“阔远法”的运用实践。