加拿大女作家艾丽丝·门罗在创作小说的过程中经常选择普通女性作为主角,在对生活片段的描写中阐释自己的哲理性思辨。在门罗的小说研究中,对于文本的伦理学研究一直处于边缘状态,且多集中在婚姻伦理的探讨上,较少对母女的伦理关系进行分析。《好女人的爱情》是门罗于1998年出版的短篇小说集,获得了吉勒文学奖和全美书评人协会奖,对母女之间的关系进行了详尽的讨论。从母女伦理关系角度进行的深入研究也为门罗的小说研究提供一个全新的批评视角。本文拟运用文学伦理学批评方法、空间理论的研究方法与文本细读法,对《好女人的爱情》中集中探讨母女伦理问题的三部小说《我妈的梦》、《富得流油》与《唯余收割者》进行研究,对人物伦理身份做出初步界定并探讨其陷入伦理困境的深层原因,分析其最终的伦理选择,进而阐释作品蕴含的伦理意义。全文包括引言、主体论述以及结语三部分:第一部分是引言,主要介绍了艾丽丝·门罗的生平、创作概况和写作内容,分析梳理了国内外的门罗研究现状,并提出选题意义和研究方法。第二部分是论文的主体部分,分为四章,前面三章都分为三节论述,最后一章包括两节。第一章主要梳理了《我妈的梦》中吉尔与新生儿、《富得流油》中罗斯玛丽与卡琳、《唯余收割者》中伊芙与索菲这三对母女对伦理身份认同的缺失,分析了母亲吉尔对伦理身份的极度排斥与女儿对母亲的拒绝;罗斯玛丽与卡琳对伦理身份的模糊定位;伊芙与索菲对伦理身份的逃离背弃。第二章主要阐释伦理身份认同缺失导致的伦理困境。吉尔受困于被剥夺的母亲身份与狭窄的女性空间等双重藩篱;卡琳面对的则是情感与伦理的冲突;女儿索菲执意逃离母亲,伊芙感受到代际性母女关系的创伤。第三章主要分析了三对母女之间的最终伦理选择。吉尔与新生儿共同回归母女身份,母女伦理关系得到回归;卡琳努力重建伦理秩序,罗斯玛丽最终回归母亲这一伦理身份;伊芙选择接受母女关系的现状。第四章主要分析了三对母女关系的范式,首先梳理出三对母女关系的共性,即母亲伦理身份的选择、缺席的父亲伦理身份与“替身父亲/母亲”的出现。然后从母女伦理关系的阶段性特质、三种模式与空间表征出发分析三对母女关系的差异性。第三部分为结语,梳理了门罗对母女关系的写作变化,分析母女关系写作中体现的自传色彩、社会背景与叙事策略,进而彰显门罗伦理书写的重要意义。