北宋元祐诗坛次韵诗创作盛极一时,此时期文人唱和必次韵成为一种风尚,而苏轼与黄庭坚则是其中的佼佼者。苏轼现存次韵之作有七百八十五首、黄庭坚有五百六十六首,无论是从次韵诗作总量来看,还是从全部诗作中所占比例来看,次韵诗创作在这一时期都达到了空前的兴盛。黄庭坚作为宋诗的代表,其次韵诗创作具有独特之处,也颇具研究价值。本文将从黄庭坚次韵创作基本情况、创作体例、创作手法以及影响等方面,对其次韵诗进行整体系统的梳理研究。本文分为四章。第一章:从总体上分析黄庭坚次韵诗作的基本情况,考察次韵诗在其全部诗作中所占的比例和地位。首先,运用数据统计和归纳分类的方法对黄庭坚次韵诗作进行整体统计和分期研究,弄清黄庭坚次韵诗创作的总量以及在各个时期的次韵创作情况。并在此基础上进一步考察其次韵诗所次韵的对象;其次,按照次韵创作的“次韵他人”、“次韵自己”、“次韵古人”三种模式对其次韵诗进行分类研究,分析三种创作模式在黄庭坚全部次韵创作中所占的比例和重要性。并在此基础上进一步考察其“限韵体”创作情况,及其特征性质;最后,通过详细文本分析,从创作主题、创作特征、艺术手法等方式总结出黄庭坚次韵诗所独有的一些特色。第二章:按照古典诗歌的不同体式对黄庭坚次韵诗创作进行分类研究。首先,考察黄庭坚律体次韵诗创作的形式与特点。律体诗有四种基本的格律形式,考察在黄庭坚次韵创作时对格律形式的选择。在此基础上考察律体诗的变体拗律的创作特点及格律形式,分析黄庭坚次韵创作中古风式句尾格律的运用。再分析律体次韵诗的特殊形式对颔联、颈联对仗形式的影响;其次,考察黄庭坚绝句体次韵诗创作的形式和特点。分析黄庭坚七、五绝次韵诗在格律方面的形式特点,进一步考察六绝在格律方面的不同之处;最后,考察黄庭坚古体次韵诗创作的形式和特点。分析古体次韵诗在创作中如何避免使用律体格律,以及首联出句中是否入韵、如何用韵的问题。第三章:从“次韵”特殊的创作形式角度分析黄庭坚的次韵创作手法。首先,次韵是作为文人唱和诗的特殊形式,考察其在唱和中对“和意”的限制作用,并进一步指出黄庭坚如何在这一特殊形式中做到“韵与意会”;其次,从次韵创作的特殊方式出发,分析黄庭坚次韵创作中如何进行韵脚的炼词,并进一步指出黄庭坚如何炼出妥帖而新奇的韵脚词;最后,分析次韵的特殊形式如何影响诗歌创作的句法和章法,并进一步分析黄庭坚是如何处理韵脚限定下的句法和章法,又是如何做到句法的新奇瘦硬,章法的跌宕起伏。第四章:从元祐诗坛的次韵风尚考察次韵创作对黄庭坚诗风形成的推进作用。首先,从文人的地位、雅趣等多方面考察,详细分析次韵创作在北宋的兴盛过程及原因;其次,通过对黄庭坚次韵诗风格特点的分析,论证次韵创作对其诗风所形成的推进作用;最后,通过考察次韵唱和之中所存在的竞赛性质,分析文人间的次韵唱和对黄庭坚诗坛地位的重要影响。余论:总结本文所阐释的一些重要观点和内容,延伸思考次韵诗的评价、形式对风格特质的影响、次韵诗与次韵词的关系等问题。