新世纪以来,台湾电影挖掘以往未被大众所关注的本土文化特质,形成了一股台片复兴的热潮。特别是2008年《海角七号》的横空出世,唤醒人们对土地深层的人文记忆,此后大量积极正向主题的青春电影出现空间场景的重心偏移现象,即本土居民将目光从现代化都市重新回归代表人文地理的自然乡土空间,形成了“环岛叙事”、“离岛”叙事和“返乡”叙事三类以空间转向为诉求的创作范式。本文共分为三个篇章建构新世纪台湾电影的文化地理形态。绪论部分主要阐明人文主义地理学的空间转向理论与台湾电影新世纪的叙事现象之间的跨界互动。第一章从人文主义地理学奠基人段义孚的“恋地情结”理论出发,明确“恋地情结”理论适宜分析台湾电影创作问题的学术理据。并且厘清此论域内空间与地方的辩证关系,证实“恋地情结”地方感是促就台湾类型电影丰富样态的根源。第二章总结归纳台湾电影新世纪创作上空间转向的三类叙事表现,梳理台湾电影从早期历时性叙事转向新世纪空间叙事的变化脉络,证实本土社会语境对电影创作的介入影响。第三章从电影文本细读着手,具体分析“恋地”景观中人与地方复杂的依存关系,并观察到台湾电影的“恋地”景观与段义孚的理想化景观具有事实偏差。这种差异加剧台湾在地化身份认同的困惑程度,台湾电影试图运用积极的“恋地”叙事手段获取温情化回应。