【摘 要】
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歌剧《叶普盖尼·奥涅金》为柴可夫斯基的著名代表作,它的题材选自俄罗斯现代文学创始人普希金的同名长篇诗体小说。论文以歌剧《叶普盖尼·奥涅金》中塔吉娅纳的两个场景的唱段为研究对象,从剧本、场景的规定情境以及词曲分析入手,以戏剧表演理论为指导,展开对角色“塔吉娅纳”两个唱段二度创作的研究。论文涉及人物形象的阐释、音乐,歌词涵义的剖析、人物内心表演任务的构建,演唱呈现等创作程序及其方法。笔者试图通过本文的
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歌剧《叶普盖尼·奥涅金》为柴可夫斯基的著名代表作,它的题材选自俄罗斯现代文学创始人普希金的同名长篇诗体小说。论文以歌剧《叶普盖尼·奥涅金》中塔吉娅纳的两个场景的唱段为研究对象,从剧本、场景的规定情境以及词曲分析入手,以戏剧表演理论为指导,展开对角色“塔吉娅纳”两个唱段二度创作的研究。论文涉及人物形象的阐释、音乐,歌词涵义的剖析、人物内心表演任务的构建,演唱呈现等创作程序及其方法。笔者试图通过本文的研究为西洋歌剧二度创作的研究提供一些参考。
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