建国之初，新政权的领导者将工作的重心从城市转移到农村。文艺理念、政策的传播需要有相应的载体作为媒介。在物质、精神条件匮乏的社会大环境中，报刊的作用尤其显得重要。《文艺报》因其具有的特殊历史地位和社会作用，成为那个时代文艺工作开展中不可或缺的一部分。而新政权面对新的受众群体，文艺工作的开展定会面临巨大的挑战。在这一历程中，《文艺报》对城市大众文艺的建构起到了重要的作用。本文通过考察1949—1952年的《文艺报》，力图呈现《文艺报》如何在城市中对旧文艺进行改造，并建立以工人文艺为主导的城市新文艺。揭示出在城市大众文艺的建构中，上层精英意识与下层民众趣味取向的冲突、文艺领导者的强制执行力与普通大众接受度的复杂矛盾。　　 全文共分为五个部分。　　 绪论部分介绍了有关《文艺报》的研究成果述评、选题依据与论文基本思路和观点。　　 第一章阐述了《文艺报》建构城市大众文艺的策略与整体思路。包括“新”读者与丁玲对《文艺报》编辑方针的定位和《文艺报》对城市通俗大众文艺的不同态度，以及确立城市大众文艺中“工人文艺”的主导地位。通过对史料的考究揭示出《文艺报》在文艺工作开展中所形成的脉络及其本质意图。　　 第二章选取了城市典型文艺形式“电影”为主要研究对象。从苏联电影在建国初期对中国电影的影响和《文艺报》与新中国电影的建构两个方面进行论述。皆在探清在电影这一文艺形式的改造与构建中，受众群体所表现的真实态度。　　 第三章以建国初期的通俗读物连环画为个案，全面阐述《文艺报》参与通俗文艺改造的具体工作体现。主要从《文艺报》与建国之初连环画的改造，“城市大众”趣味与新文艺标准的矛盾等两方面进行论述。意在揭示文艺改造过程中大众的本质反映。　　 结语部分根据全文的分析和论述，厘清《文艺报》在参与整个城市文艺建设的过程中所秉持的观念和要求，大众在文艺工作开展中所持有的根本态度，探究城市大众文艺未能达到真正普及的复杂原因。