【摘 要】
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相较早期服务西方宗教读物的插图,近代西方插画的叙述方式与结构由服从于文字内容转变为与文字精神的契合,实验出了一批全新的插画图像。罗丹和马蒂斯都为波德莱尔诗集《恶之
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相较早期服务西方宗教读物的插图,近代西方插画的叙述方式与结构由服从于文字内容转变为与文字精神的契合,实验出了一批全新的插画图像。罗丹和马蒂斯都为波德莱尔诗集《恶之花》创作过系列插画,两人均未选择服从与文字的“表象”对应,而是提出了“视觉伴侣”的观点,试图用图像自身的美感与诗句搭配,呈现出一种反传统反理智,竭力从自我感觉出发非传统的美。从这次革命性的转变中可以窥视19世纪插画的整体氛围和创作思路,同时这种非叙事的图像和创作思路与当时的艺术思潮和技术水平有着密切的联系。本文试图整体分析上述材料,探索插画创作的本质与内核,并将其体现在自身的创作实践中。
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