女性意识萌发于西方女权运动,在时代变迁中逐渐显现出与女性主体意识的紧密关系,中韩电影同受儒家文化熏陶,在西方女性电影及其理论的影响下,从单一表现女性形象的婚姻、家庭与情感,转向更深层次对性别差异的消解、女性主体意识的探索及女性意识电影的独立性表达。本文类比香港关锦鹏与韩国金基德两位导演,在具体类型片中以女性主体建构作为切入点,为研究电影中女性意识表达的异同提供借鉴参考。从无意识分析导演深层的创作动机、镜像理论及其相关主体理论下对电影的阐释、麦茨理论下观众观影体验的认同三个层面具体分析关锦鹏与金基德电影中的女性意识。文章共分为六部分,第一部分是绪论,简明扼要地阐述文章的选题背景、研究对象、研究内容、研究目的以及意义。第二部分首先阐述女性意识产生的背景及概念,简要了解女性意识研究的意义,其次分析中韩两国女性意识电影的现状,最后对关锦鹏与金基德不同的创作背景在电影作品中的影响做简要概述。第三部分分析文本中女性形象的不同设置,对电影个案中的女性意识做具体分析。第四部分以女性叙事语言的表达作为主要分析对象,对电影个例中叙事语言的运用进行具体分析。第五部分是透过女性主体意识的建构以及麦茨影院机制下观众观影的认同机制,具体分析影片中的女性意识建构及身份认同。第六部分关锦鹏与金基德电影的不同特色及局限,以及作品中存在的问题。