二十世纪八十年代末,整个中国社会的改革带来人们思想观念的变更。新时期以来的中国当代文学也紧贴着时代的气息。这时候,登上文坛的先锋作家群体中,苏童以其特有的南方的浓厚感伤气息占据了中国文学主流的重要位置,他的小说吸引了无数读者和评论家的关注,而且,他也一直在不断地寻求自己的道路。其中,《妻妾成群》、《红粉》、《妇女生活》是苏童追求从形式回到故事,尝试以传统模式叙述一些老式故事的女性题材小说。在小说中苏童充分展现出自己所理解的女性形象,开拓了女性写作的视野,并获得读者的广泛认可。自古以来,女性一直是历代文人关注的重点,而她们又往往是男权社会中的悲剧主角。不过,在苏童笔下,我们却看到一个非常不同的阐述,传统小说中常见的女性之间相互协助、共同斗争的关系消失了。在他的小说中,女性之间的关系进入了一种相互迫害,相互伤害的关系。他关注的重点不是社会因素,而是女性的生存状况和女性自身的因素,他让女性在他的小说中尽情地展现出人性自身的弱点和缺陷。此外,女性自身所凝聚的历史的、道德伦理的人性内涵都在女性之间的相互关系的演绎中被感受、被认识。苏童对女性内心心理的准确把握,对生活在无边劫难中的女性生存状态的细致描写,引起了对女性的不同思考,又导致了影视界的高度关注。顺着当时影视界的改编潮流,会说故事的苏童也有“影视缘”。苏童的小说从《妻妾成群》开始,《红粉》、《妇女生活》都被影视化,导致了文学界与影视界的双重反响。改编的成功,又带来了苏童小说广泛的问世。至今,苏童和电影的密切的关系已经是不可否认的事实。因此,关于他的女性塑造跟其此作品的改编电影已经成为苏童研究的主要焦点与热点。从小说到电影,影视作品就会自觉不自觉地重新结构作品的空间,尤其是人物形象的一些变化是不可避免的。本论文以苏童的女性题材小说与改编作品为中心,从苏童的女性塑造和改编电影里的女性形象切入,剖析改编过程中的流变,试图探索苏童对女性心理的成功刻画和在改编电影里的新的发现。最终通过苏童笔下的女性形象与改编电影里的女性形象的分析,比较两者之间的同与异,我们可以看到,苏童和三位导演对女性的人性、生存处境的关注、思考和反省。这些都给女性提供了关注自身的机会,进而帮助我们对自我有更清醒的认识。