悬念作为一种艺术表现手法，在艺术作品中，特别是叙事艺术作品中占有重要的地位。在不同的叙事艺术形式中，悬念的具体运用也会表现出不同的特性，形成了无数的经典悬念个案。国内外对悬念范畴的研究很多，从不同的角度对悬念进行了论述，形成了纷繁复杂的流派。　　在已有的研究中，针对悬念和电影叙事系统之间关系的论述还比较少。本文拟在此方面，总结前人相关的论述，并以波德维尔的电影叙事学为理论框架，阐明悬念在电影艺术叙事系统中的运用，即悬念的发生是如何与电影叙事系统的因果关系、时间、空间等各个叙事要素相结合的。　　本文主体包括序言、6个章节以及结语，分为三个部分。　　第一部分包括序言、第1章、第2章。序言部分论述悬念在叙事艺术作品中的重要作用，并指出本文的论题是阐述悬念在电影叙事系统中的运用。第1章主要是对悬念的范畴进行概括。通过对前人关于悬念范畴讨论的总结，对悬念的范畴进行了尝试性的概括。作者认为悬念可以从作品角度和欣赏者接受角度两个层面进行讨论;从类型来划分，悬念又可以分为信息悬念和自然悬念。第2章论述了与悬念相关的范畴比如情节张力、反常、紧张等等，并界定了本文所运用的电影叙事学理论主要是波德维尔的理论。电影叙事系统中的三大叙事要素为因果关系、时间、空间，同时接受者对叙事也有重要的作用。本章还指出了论文论证的方法——在理论探讨的基础上，以希区柯克的悬念影片进行个案分析。　　第二部分包括第3章、第4章、第5章、第6章，具体论述悬念在电影叙事系统中的运用。第3章论述了悬念与因果关系的关系，以希区柯克的《西北偏北》作为个案分析。第4章论述了悬念与时间的关系，以《火车怪客》作为个案分析。第5章论述了悬念与空间的关系，以《后窗》、《年轻与无知》作为个案分析。第6章论述了悬念与接受者之间的关系，个案分析是希区柯克如何利用“麦克·格芬”的设置、自己的出场以及音效设置悬念，吸引观众。　　这三部分为结语，介绍了电影叙事中悬念运用的典范——“最后一分钟营救”模式。这一模式综合运用了电影叙事系统中的因果关系、时间、空间各个要素，紧紧地吸引住观众，形成了强烈的悬念效果。论文最后指出，悬念在电影叙事系统中的运用还有很多没有涉及的内容，本文旨在抛砖引玉，期待更多关于悬念与电影叙事系统之间的论述。