本文以新华影业公司“孤岛”时期的电影创作为研究对象,按照古装片、时装片、文学改编片三种类型对其创作情况进行分类论述,在此基础上从不同角度审视其电影创作,分析其创作的鲜明特征,力图以点带面,通过对新华影业公司电影的研究,一窥“孤岛”电影创作的概貌与特征。论文除绪论和结语外,分为四章:绪论,介绍和分析“孤岛”时期的上海电影界概貌以及新华影业公司的发展概况,并概述学界对于新华影业公司的研究现状。第一章,论述古装片的创作概况,按不同类别梳理其基本创作情况,在此基础上重点论述其中的爱国历史片创作,以欧阳予倩的《木兰从军》和周贻白的《秦良玉》为代表,归纳历史片中借历史讽喻现实的创作特征,进而剖析古装片创作中爱国意识与商业属性互博的创作现象。第二章,论述时装片的创作概况,按不同类别梳理其基本创作情况,在此基础上重点论述其中的商业类型电影创作,按照滑稽片、言情片、恐怖片三类展开,通过对其代表影片《摩登地狱》、《情天血泪》与《夜半歌声续集》的分析,肯定其在电影类型化上所做出的积极探索。第三章,论述文学改编片的创作概况,按不同类别梳理其基本创作情况,关注其中“由话剧到电影”的改编现象,选取《雷雨》、《家》、《金银世界》三部影片作为代表,论述“孤岛”影人对经典文学作品做出的与时代背景相契合的解读与创造。第四章,总结前文的论述内容,并进一步深入分析,分别从女性主义、空间政治、消费主义三个不同视域审视新华影业公司这一时期的电影创作,以点带面,进而还原“孤岛”电影创作的复杂面貌,归纳其创作特征。结语,总结新华影业公司电影创作的成就与局限。