2012年6月26日在北京签署的《视听表演北京条约》,是关于表演者权利保护的最新国际条约,反映了表演者权利国际立法的新趋势。它的缔结和生效,必将对各国表演者权利制度产生重要影响。本文运用历史研究的方法、文本解释的方法和比较研究的方法,对《视听表演北京条约》进行了比较系统的研究,并从国际法与国内法互动的观点出发,探讨了该条约对我国表演者权利制度的影响。除引言和结论外,本文共分为四章：第一章分析了《视听表演北京条约》的缔结背景、缔结过程,并根据条约的签署情况,对条约的生效进行了预测。笔者认为,《视听表演北京条约》的缔结,主要源于以下因素：首先,传播方式的持续更新和优化,改变了表演者报酬的获得方式；其次,表演者的声音表演与音像表演区别对待的保护现状；再次,音像表演问题在WPPT中谈判失败,从而遗留下来；最后,大多数国家要求再次就该议题缔结新条约。第二章对《视听表演北京条约》进行了解读。根据《维也纳条约法公约》第31条关于条约解释的规定,在分析该条约基本框架的基础上,对其实质性条款逐一作了解释。第三章对《视听表演北京条约》作了评价。通过与《罗马公约》、TRIPs协定、WPPT的比较,笔者认为,《视听表演北京条约》对表演者权利的保护,既与现有相关条约具有一致性,是对现有表演者权利制度的传承,又与现有相关条约具有差异性,是对现有表演者权利制度的扩张。第四章探讨了《视听表演北京条约》对我国表演者权利制度的影响。通过比较分析,笔者认为,我国的表演者权利制度与《视听表演北京条约》的规定之间还存在着一定的差异性。因此,有必要对我国著作权法中有关表演者权利保护的规定进行修订,以便为我国加入《视听表演北京条约》做好准备。