本文以清代陈枚的《月曼清游图》和明代仇英的《汉宫春晓图》为研究对象,主要探讨的是两者的在宫廷仕女画上的造诣并作比较。从形成背景、作品风格、绘画艺术特征及其审美价值等等方便进行细啄研究。明、清的宫廷仕女画,彼此都有着相同的脉络传承着,但由于朝代的更替和时代的变迁,不管是流派还是风格都渐渐产生出各自的不同,亦各有所长。明朝时期的宫廷仕女画随着明朝画院的创立而发生的,像仇英这般画师一般是模仿于为皇室服务的院体画,以皇室生活行乐趣味为引导,再依托名人的画论思想构筑其艺术价值。清代的宫廷画主要以纪实为主,历代的帝王对于纪实绘画都为重视,但清代可谓“最”者,其要求程度几乎要将当时的场景原样恢复出来一样。就《汉宫春晓图》与《月曼清游图》是两幅来自不同时代,不同阶层画师所绘的画。我们既能从两幅画中发现当时的绘画技艺及其风格是如何展现景物与人物两者相互融合一起的和谐感;又能感受得到当时画者内心的环境。反映出明、清两代的宫廷仕女绘画是如何随着历史潮流的跌宕起伏中发生演变的一个过程。从两位作者画中各仕女的容颜、着装、身姿及享乐方式中散发的精神气质可以透露出两位作者心目中对女性美的定义,从而可以从定义中折射出两位作者所处的朝代男士对当时女性的审美观和价值。再从两者的画中发掘一些在画纸上无法展示,但可从一些内在的细节上揭露当时社会的多样化文化发展动态,反映当时朝代更替下的女性在生活态势向思想观念的变化成长。