女性文学是90年代不容忽视的文学现象。卫慧、棉棉以及安妮宝贝、九丹等人的“另类写作”就在此时登上文坛，向人们展现了一道女性文学的别样风景。 目前的女性文学研究一般到陈染、林白等以“私人小说”出名的女作家就戛然而止。有关卫慧、棉棉以及安妮宝贝、九丹等人“另类写作”的文学研究寥寥无几，至多在报刊、杂志和网络上有一些零星的讨论，而且多半是以否定和批判为主。而一个文学现象的存在必然有其自身的独特性和合理性，且一味批判的观点略显偏颇，本文希望通过研究能给“另类写作”一个公正合理的分析评价。其次，卫慧、棉棉、安妮宝贝和九丹等另类人物作为一个独特的群体。她们身上贴有许多共同的标签：年轻、自由写作者、都市女性、小资分子、无固定工作、前卫……这些特征与以前的女性文学作者如林白、陈染等有着迥然的区别，所以她们的作品也就自然而然地有着写作背景、文学意义等方面的独特性。这些特质构成了女性文学在新世纪的另类风景，同时也是女性文学史上不可或缺的一页。再次，卫慧、棉棉等人出生、生活的背景更贴近当今社会生活中的新新一代人，这一代人出生在改革开放初期，伴随着一个时代的发展而长大成熟，现在正逐渐成为社会生活的中坚力量。所以了解分析卫慧们的“另类写作”从某种意义上说就是解读新新人类的别样思想方式和文化观念。 本论文建立在女性文学发展史和研究史基础上的，且是为女性文学研究及其发展服务的。故而在进行女性文学新趋势研究时不能只作就事论事式的讨论，必须将之放在共时层面上和历时纵轴上作较为深入的比较研究。本论文主要采用比较研究法，同时运用多种文学理论、文化理论及其哲学、社会学理论。从传统观念的挣脱、与现代女性文本的区别、西方文学理论的影响等方面来总结“另类写作”的得失。