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摘要：本文试从陶瓷釉上新彩装饰的工艺特征出发，讨论国画技法在陶瓷釉上新彩的应用，评判陶瓷釉的现代艺术之美，以期能够实现陶瓷釉上新彩的进一步发展。
关键词：国画技法 陶瓷釉上新彩 装饰
新彩是一种陶瓷釉上装饰技术，它作为我国的传统技艺，一直受到广泛的关注和重视。新彩的装饰会呈现出一种颜色艳丽多姿且十分丰富的表现手法。在创作的过程中可以进行细致的划线绘色，同时可以将颜料稀释，用这些稀释后的独特色料绘制预设好的图案，这样制作出来的陶瓷釉色彩出众，独一无二。因为陶瓷釉上新彩主要重视的是色彩的变换，因此在早期时候，新彩的发展受到了色彩的限制，发展比较迟缓，但是随着人类技术的进步以及国外相关先进技术的引入，使得陶瓷釉能够大踏步地改进，现如今新彩的应用已经变得非常普遍，成为了一种常用的装饰手法。在新彩的发展早期，绘制过程中大部分采用的是从国外引进的绘制颜料，因此在早期被称为是“洋彩”，随着我国技术的不断进步和当代审美观念的不断革新，我们就将“洋彩”改称为“新彩”。
一、陶瓷釉上新彩装饰的工艺特征
新彩可以说是对釉上陶瓷进行装饰的一种手段，在彩绘的过程中，使用的颜料是釉上低温的颜料，先用新彩颜料在陶瓷的胎体上进行绘画，绘画完成后，将陶瓷放进大约700℃～800℃之间的烤花炉中锻造，最终就可以烧出成品。在陶瓷釉上新彩绘制的工艺流程中讲究的是低温的颜料，并且这种颜料有一定的稳定性，所以陶瓷釉上装饰颜色比较丰富，可以满足绘画需要的所有要求。
在进行陶瓷釉上装饰的过程中，新彩颜料中的主要成分有色基和溶解剂，色基就是我们俗称的着色剂，着色剂是金属氧化物混合在一起组合而成后进行高温烧练形成的上色矿物质。溶解剂是一种低温附着剂，属于玻璃材质，通常也是在700℃～800℃之间的温度中炼就而成。由于这两种调剂组成的颜料色彩比较丰富，而且对于温度的敏感性也较低，稳定性很高，在进行陶瓷釉上新彩绘画时可以进行随心所欲的运用，因为新彩带来的便利使得陶瓷釉上装饰物的绘画就和平时在宣纸上绘画一样简单，不用再考虑高温煅烧变色的问题，同时还可以实现新彩与其他釉下彩相互之间进行组合，充分利用这几种技术，实现装饰色彩的要求，如果技术允许的话，还可以将几种颜色组合在一起，进行反复的搭配组合成想要的颜色。正是由于新彩颜色的丰富，才可以绘画出难度更高，纹样更加繁杂，色彩更加绚丽的装饰图案，让装饰变得更加精致文雅。
在新彩装饰的过程中需要用到很多工具，如笔刀、白布等等，其中笔与其他彩绘技术相同，都是专门制定的绘笔。笔杆与笔头相比较于其他的笔是很细的，因为新彩的很多颜料是由金属矿物质混合高温锻造而成的，浓稠度很高，没有国画颜料那么温和儒雅，只有加长笔和笔尖的长度，才可以让绘画者更容易把握绘画时对绘笔的控制力，描绘出又细又均匀的曲线。新彩绘画过程中，经常使用的笔是铺色笔和线子笔。线子笔价格比较昂贵，是用羊毛制成的，笔尖柔软，主要的作用是实现色彩的填充。在勾画线条时，使用的笔有羊毫线子笔和狼毫线子笔，除了这些笔具之外，还要用到很多其他的工具，如油碗、海绵和白布等等。
二、国画技法在陶瓷釉上新彩的应用
陶瓷的绘制方法是和国画技法融为一体的，所有的陶瓷彩绘都是受到国画技法的启蒙。从古至今，国画是我国艺术的瑰宝，从根本上体现了我国文化的内涵。中国国画有着非常久远的历史，由于我国的发展历史久远，可以反映的历史形象也较为丰富，因此从图案的选取上我们可以将国画概括为花鸟画、山水画和人物画。花鸟画在狭义上可以理解為绘画花和鸟，但是在广义上包括自然界中的方方面面，范围很广。根据表现方法又可以将花鸟画分为工笔花鸟和写意花鸟。工笔画鸟的意图是为了做到整体的细腻，写意花鸟基本上是在已经充分熟悉绘画对象的基础上进行高度的概括。工笔花鸟与陶瓷釉上彩装饰手法有着密不可分的联系，在陶瓷釉上彩装饰手法的表现中产生着巨大的作用，因为两个技艺的表达载体和颜料的选取以及工艺的运用上都是差不多的，新彩的装饰手法可以通过工笔花鸟的艺术形式充分地展现在陶瓷上。
从基本的绘图选题来说，新彩可以选用的题材是中国国画、油墨画、剪纸和水墨画等技术的表现题材，而中国画的工笔花鸟对新彩装饰起到了重要的作用。从工艺流程上，绘画时所用的工具和各种颜色的选取，两者都有极大的相似之处，社会与自然中的万事万物都可以通过新彩装饰表现在陶瓷上面。在陶瓷上绘制花鸟画采用国画技法不仅可以丰富新彩装饰的题材，美化新彩装饰的成果，而且可以让这些富有新彩装饰的陶瓷具有深远的象征含义，从而能使得新彩装饰之法源远流长，发扬光大。
三、新彩装饰之美
釉上新彩作为中国一种历史悠久的民间传统艺术，它的主要特征就是具体写实表象，并融入了一些夸张的元素，所表现的内容源于自然又高于自然，在自然万物的基础之上，加入一些象征含义，不仅在新彩装饰上表现出实物之美，更有一种意境之美，使得实物更加生动活泼有趣味。新彩装饰的技术中所运用的自然万物都会表现得比较灵动，如果我们对这些艺术作品稍加分析，就会发现每一个陶瓷作品上的新彩装饰都远远地超出装饰对象的原始之美，作者将自己的情感都融入绘制的对象中，体现了作者的情感与希冀，对于观赏者具有更大的感染。
新彩装饰的运用从题材的选取上比我国的粉彩、古彩更加丰富，因此最终做的效果也就比较多样，特征也是比较随性开放。它可以驾驭各种风格，既可以抒发古风之情，又可以绘制山水表达温婉之雅。在技法方面，釉上新彩的色彩不太会受到限制，更能充分地表现陶瓷作品所要表达的情感与主题，实现中西融合，进行更多的技术创新，与当代的先进工艺进行结合，又转变成新彩的一个重要优势。
新彩陶瓷的装饰是我国传统装饰技术的优秀产业，继承了我国传统的优秀技艺，同时在发展的过程中不断地融入新兴技术，与时代共同进步。在现代的新彩陶瓷装饰技法中，既可以做到细致如发，又可以做到洒脱明朗，既可以实现大件陶瓷的装饰，又可以实现小件陶瓷的装饰。在绘画、下笔上完全不会受到技术的限制，可以灵活地运用各种技艺进行绘制，这都是新彩装饰技艺在这些年发展出来的成果，也是我国新兴陶瓷装饰的开始。因为我国的传统文化注重意境的表现，如何将装饰品所要表达的情感与内涵表现出来才是新彩技艺的关键，优秀的新彩陶瓷作品只有高超的绘制图案的技术是远远不够的，还应该不断修炼自身的审美观念和意境修为，要想完成一件完美的艺术作品，艺术家必须经过长期的实践操作才能完成。所以从整体来看，我国的陶瓷釉上新彩技术需要不断研究，不懈努力，才能探寻到更新的技艺手法，构造出符合时代审美的新彩陶瓷艺术品。
参考文献：
[1]程建军，方毅.浅谈国画技法在陶瓷釉上新彩装饰中的运用[J].美术论丛.2009（04）
[2]马欢.论近现代景德镇釉上人物题材瓷绘的艺术成就[D].景德镇陶瓷学院.2009.04
[3]吕萌萌.景德镇釉上人物画与南昌瓷板画的关系研究[D].江西科技师范大学.2013
[ 4 ]朱祉颖.创意经济下的日用陶瓷流行风格设计研究[J].中国陶瓷.2016.05
[5]吴玉文.传统室内陈设品绘画语言的应用研究——以屏风为例[D].太原理工大学.2010
关键词：国画技法 陶瓷釉上新彩 装饰
新彩是一种陶瓷釉上装饰技术，它作为我国的传统技艺，一直受到广泛的关注和重视。新彩的装饰会呈现出一种颜色艳丽多姿且十分丰富的表现手法。在创作的过程中可以进行细致的划线绘色，同时可以将颜料稀释，用这些稀释后的独特色料绘制预设好的图案，这样制作出来的陶瓷釉色彩出众，独一无二。因为陶瓷釉上新彩主要重视的是色彩的变换，因此在早期时候，新彩的发展受到了色彩的限制，发展比较迟缓，但是随着人类技术的进步以及国外相关先进技术的引入，使得陶瓷釉能够大踏步地改进，现如今新彩的应用已经变得非常普遍，成为了一种常用的装饰手法。在新彩的发展早期，绘制过程中大部分采用的是从国外引进的绘制颜料，因此在早期被称为是“洋彩”，随着我国技术的不断进步和当代审美观念的不断革新，我们就将“洋彩”改称为“新彩”。
一、陶瓷釉上新彩装饰的工艺特征
新彩可以说是对釉上陶瓷进行装饰的一种手段，在彩绘的过程中，使用的颜料是釉上低温的颜料，先用新彩颜料在陶瓷的胎体上进行绘画，绘画完成后，将陶瓷放进大约700℃～800℃之间的烤花炉中锻造，最终就可以烧出成品。在陶瓷釉上新彩绘制的工艺流程中讲究的是低温的颜料，并且这种颜料有一定的稳定性，所以陶瓷釉上装饰颜色比较丰富，可以满足绘画需要的所有要求。
在进行陶瓷釉上装饰的过程中，新彩颜料中的主要成分有色基和溶解剂，色基就是我们俗称的着色剂，着色剂是金属氧化物混合在一起组合而成后进行高温烧练形成的上色矿物质。溶解剂是一种低温附着剂，属于玻璃材质，通常也是在700℃～800℃之间的温度中炼就而成。由于这两种调剂组成的颜料色彩比较丰富，而且对于温度的敏感性也较低，稳定性很高，在进行陶瓷釉上新彩绘画时可以进行随心所欲的运用，因为新彩带来的便利使得陶瓷釉上装饰物的绘画就和平时在宣纸上绘画一样简单，不用再考虑高温煅烧变色的问题，同时还可以实现新彩与其他釉下彩相互之间进行组合，充分利用这几种技术，实现装饰色彩的要求，如果技术允许的话，还可以将几种颜色组合在一起，进行反复的搭配组合成想要的颜色。正是由于新彩颜色的丰富，才可以绘画出难度更高，纹样更加繁杂，色彩更加绚丽的装饰图案，让装饰变得更加精致文雅。
在新彩装饰的过程中需要用到很多工具，如笔刀、白布等等，其中笔与其他彩绘技术相同，都是专门制定的绘笔。笔杆与笔头相比较于其他的笔是很细的，因为新彩的很多颜料是由金属矿物质混合高温锻造而成的，浓稠度很高，没有国画颜料那么温和儒雅，只有加长笔和笔尖的长度，才可以让绘画者更容易把握绘画时对绘笔的控制力，描绘出又细又均匀的曲线。新彩绘画过程中，经常使用的笔是铺色笔和线子笔。线子笔价格比较昂贵，是用羊毛制成的，笔尖柔软，主要的作用是实现色彩的填充。在勾画线条时，使用的笔有羊毫线子笔和狼毫线子笔，除了这些笔具之外，还要用到很多其他的工具，如油碗、海绵和白布等等。
二、国画技法在陶瓷釉上新彩的应用
陶瓷的绘制方法是和国画技法融为一体的，所有的陶瓷彩绘都是受到国画技法的启蒙。从古至今，国画是我国艺术的瑰宝，从根本上体现了我国文化的内涵。中国国画有着非常久远的历史，由于我国的发展历史久远，可以反映的历史形象也较为丰富，因此从图案的选取上我们可以将国画概括为花鸟画、山水画和人物画。花鸟画在狭义上可以理解為绘画花和鸟，但是在广义上包括自然界中的方方面面，范围很广。根据表现方法又可以将花鸟画分为工笔花鸟和写意花鸟。工笔画鸟的意图是为了做到整体的细腻，写意花鸟基本上是在已经充分熟悉绘画对象的基础上进行高度的概括。工笔花鸟与陶瓷釉上彩装饰手法有着密不可分的联系，在陶瓷釉上彩装饰手法的表现中产生着巨大的作用，因为两个技艺的表达载体和颜料的选取以及工艺的运用上都是差不多的，新彩的装饰手法可以通过工笔花鸟的艺术形式充分地展现在陶瓷上。
从基本的绘图选题来说，新彩可以选用的题材是中国国画、油墨画、剪纸和水墨画等技术的表现题材，而中国画的工笔花鸟对新彩装饰起到了重要的作用。从工艺流程上，绘画时所用的工具和各种颜色的选取，两者都有极大的相似之处，社会与自然中的万事万物都可以通过新彩装饰表现在陶瓷上面。在陶瓷上绘制花鸟画采用国画技法不仅可以丰富新彩装饰的题材，美化新彩装饰的成果，而且可以让这些富有新彩装饰的陶瓷具有深远的象征含义，从而能使得新彩装饰之法源远流长，发扬光大。
三、新彩装饰之美
釉上新彩作为中国一种历史悠久的民间传统艺术，它的主要特征就是具体写实表象，并融入了一些夸张的元素，所表现的内容源于自然又高于自然，在自然万物的基础之上，加入一些象征含义，不仅在新彩装饰上表现出实物之美，更有一种意境之美，使得实物更加生动活泼有趣味。新彩装饰的技术中所运用的自然万物都会表现得比较灵动，如果我们对这些艺术作品稍加分析，就会发现每一个陶瓷作品上的新彩装饰都远远地超出装饰对象的原始之美，作者将自己的情感都融入绘制的对象中，体现了作者的情感与希冀，对于观赏者具有更大的感染。
新彩装饰的运用从题材的选取上比我国的粉彩、古彩更加丰富，因此最终做的效果也就比较多样，特征也是比较随性开放。它可以驾驭各种风格，既可以抒发古风之情，又可以绘制山水表达温婉之雅。在技法方面，釉上新彩的色彩不太会受到限制，更能充分地表现陶瓷作品所要表达的情感与主题，实现中西融合，进行更多的技术创新，与当代的先进工艺进行结合，又转变成新彩的一个重要优势。
新彩陶瓷的装饰是我国传统装饰技术的优秀产业，继承了我国传统的优秀技艺，同时在发展的过程中不断地融入新兴技术，与时代共同进步。在现代的新彩陶瓷装饰技法中，既可以做到细致如发，又可以做到洒脱明朗，既可以实现大件陶瓷的装饰，又可以实现小件陶瓷的装饰。在绘画、下笔上完全不会受到技术的限制，可以灵活地运用各种技艺进行绘制，这都是新彩装饰技艺在这些年发展出来的成果，也是我国新兴陶瓷装饰的开始。因为我国的传统文化注重意境的表现，如何将装饰品所要表达的情感与内涵表现出来才是新彩技艺的关键，优秀的新彩陶瓷作品只有高超的绘制图案的技术是远远不够的，还应该不断修炼自身的审美观念和意境修为，要想完成一件完美的艺术作品，艺术家必须经过长期的实践操作才能完成。所以从整体来看，我国的陶瓷釉上新彩技术需要不断研究，不懈努力，才能探寻到更新的技艺手法，构造出符合时代审美的新彩陶瓷艺术品。
参考文献：
[1]程建军，方毅.浅谈国画技法在陶瓷釉上新彩装饰中的运用[J].美术论丛.2009（04）
[2]马欢.论近现代景德镇釉上人物题材瓷绘的艺术成就[D].景德镇陶瓷学院.2009.04
[3]吕萌萌.景德镇釉上人物画与南昌瓷板画的关系研究[D].江西科技师范大学.2013
[ 4 ]朱祉颖.创意经济下的日用陶瓷流行风格设计研究[J].中国陶瓷.2016.05
[5]吴玉文.传统室内陈设品绘画语言的应用研究——以屏风为例[D].太原理工大学.2010