中国的十年浩劫曾经劫出了一样奇怪的东西：赛诗。那年月8亿人民8亿诗人，只要单位里召开赛诗会，工人们立马就冲上台去，草稿都不用打，随口就朗诵起自己即兴创作的诗歌来，光喊出来不算数，速度还要快，赛诗嘛，跟赛车一样！
　　如今，这些“诗人”应该是退休了。但是这年头又出现一种新浪潮：写歌词，这么多人似乎想写歌词就立马能写歌词，真叫我钦佩不已。
　　我算是读过一些唐诗宋词的，对《诗韵新编》也滚瓜烂熟，也曾经在解放日报、文汇报上发表过几十首诗。多年前，我曾经和好友烁渊一起合作写歌词，烁渊是词作家，得过国务院颁发的文化大奖，他创作的歌词《我是公社小社员》榜上有名。
　　可是反复推敲好几天，我打了退堂鼓，歌词创作太难了，要押韵，要对仗，要工整，要尽量减少闭口音，要重复，要叫人一听就懂……我是无法胜任。
　　可眼下，叫人听得模棱两可的“大有歌在”，因咬字不准，产生的误会往往叫人哭笑不得。
　　比如刘德华唱过一首歌，其中有一句：“吴倩莲的风和雨藏了多少梦……”我想，你跟吴倩莲要好，也不用唱出来呀，默默放在心底就行了，再说人家早就名花有主。后来才晓得那歌的名字叫《中国人》，刘德华唱的是“五千年的风和雨藏了多少梦”，根本和吴倩莲没有关系！
　　还有当年“综艺大观”结束曲：“再见，再见，相会在彩屏前……”可观众怎么听都是“相会在太平间”。在太平间相会总归太不吉利吧？于是词作者不得不改，改成了“相会在掌声里”。
　　歌词最好朴素平实一点，不要“摆花斑”，歌词和诗歌不一样。写歌词其实比写诗歌所戴的“镣铐”还要更多一点，更重一点，必须反复琢磨，反复修改，因为那是让人听的，让人唱的，不是让人看的。
　　我的好朋友陈涤非是著名作曲家，他听了辽宁郭明义的先进事迹后深深感动，于是写了一首如今已经在东北广为流传的歌《好人》：“笑起来像孩子一样天真，唠起来捧出一腔热忱，干起来让自己做得最好，闲下来为别人事事操心，好人，好人，好人有好心，胸中有大爱，人间有真情，好人，好人，好人有好心，心与心相通，爱与爱相应……”你听，通俗易通，一点不会产生歧义。借用被夸奖者的名字，这叫“明—义”。
　　夸奖一个好人的歌曲同样可以谱写得这么出色，这么有深情，我是由衷钦佩的。
　　兔年春晚走红的民工组合叫“旭日阳刚”，他们一直唱汪峰的歌，《春天里》《飞得更高》等等。可是有一天汪峰先生不允许他们再唱他作词作曲的歌了，两个人立刻显得很尴尬。
　　网友们便启发说：不让你们唱，你们就自己写嘛，成为汪峰那样的原创型歌手嘛！
　　我想，写一首歌词大概不会比在工地上搬砖头更省力，这两位歌手一开口唱歌，往往走调，定音都定不准，你要他们进一步动手写歌，岂不是把他们往绝路上逼吗？当然，说不定他俩在创作歌曲方面有天赋，尽管他们没读过什么书，没研究过诗歌的创作原理什么的。
　　不由想起上海音乐学院一位大胡子教授，他叫何训田，因为策划《阿姐鼓》而轰动海内外，唱片里的很多歌都是他亲自操刀的，发表一首，播放一首，就能稳稳地站住脚，站在排行榜。
　　何教授创作十多首歌词，害得他苦思冥想整整一年，就说那首《天唱》吧，你们听：“最后的死去和最初的诞生一样，都是温馨时光；最后的晚霞和最初的晨曦一样，都是太阳辉煌。迎接生命的时候，这一方山水离蓝天最近；送走生命的时候，这里的乡亲高高仰望……”短短几句歌词，把西藏人生死观和高尚境界演绎得如此深刻，绝了！
　　专门写歌词的大家不少，邬大为、庄奴、乔羽乔老爷等等。但是，如今能写歌词的人日长夜大，并且洪流滚滚，要把老派的词作家淹没了也未可知啊！