七十年代末,苏联《电影艺术》杂志展开了一场关于苏联现代电影风格问题的讨论,争论的焦点在于,在苏联现代电影中存不存在一种脱胎于“纪实风格”而又与“纪实风格”截然不同的“绘画风格”。包括本文作者在内的一些电影评论工作者认为,六十年代是“纪实风格”,亦即“诚实的美学”的全盛时代,而七十年代,则是“绘画风格”占主导地位的时代,“绘画性”日益受到重视,它为在银幕上揭示内心世界的最微妙的、先前只能用言语来表达的细微色调变化开辟了新的道路。 老导演E.吉甘反对这种提法,指出风格是内容与形式的统一,绘面只是表现手段之一。不能决定整个作品的风格,所谓“绘画性”不过是造型表现力的同义词。1983年,电影评论家甘特曼在题为《现代艺术影片的视觉形象》一文(原载1983年第5期苏联《电影艺术》杂志,译文见1985年第1期《世界电影》)中指出,由于某些电影评论家的轻率,往往给造型方面出现的一些新的艺术现象贴上“绘画性”的标签,于是出现了某种关于“绘画风格”的神话。他指出,六十年代热衷于“新闻摄影”,号召抛弃种种摄影上的探索,结果导致造型形式的简单化,七十年代对“绘画性”的迷恋导致了追求与内容相矛盾的优美和表面上的华丽。目前这一争论渐趋沉寂,各种风格或风格元素仍然继续受到重视,?