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摘要：电影与戏剧从来就纠缠不清，而电影的发展也是建立在戏剧之上，其中包括有着强大戏剧背景的欧洲和美洲，也包括历史悠久的中国。美国好莱坞是电影发展的一个重大转折点；英国的电影和戏剧的相似度极高；而法国具有深厚的戏剧文化背景，这也使得其电影的发展与戏剧关系密不可分。毫无疑问，戏剧和电影从来没有真正"分离"过，特别是在电影形态和叙事多样化的今天，或许我们更有必要重新对其进行梳理和探讨。
关键词：法国电影创作；戏剧借鉴；诗意艺术
一、法国电影创作中的戏剧借鉴
（一）从驱动力来源的角度
优秀的戏剧需要能够经得起观众的细细品味以及推敲，并且能够让观众逐步感受到法国电影创作者想要传达出的情感，这即是戏剧作品的魅力所在，也是艺术的灵魂，因此，戏剧法国电影创作者在进行作品的法国电影创作的同时需要倾注自己的情感，这样法国电影创作出来的戏剧作品才能够通过艺术手法的表达让观众逐步感受到作者在进行法国电影创作的时候的情感内涵。没有倾注作者感情的戏剧作品其实是空洞的，并且经不起观众的细细品味，其难以传递出真正的情感，往往缺少灵魂，难以和观众产生共鸣，因此在进行表演的时候难以牵动观众的情绪，使观众沉静其中，并且随着故事情节的发展改变自己的情绪，难以给观众带去艺术的享受。因此戏剧作品在法国电影创作的时候需要作者倾注个人情感，这是艺术作品的驱动力来源。
（二）从接受信息方式的角度
艺术的法国电影创作不仅仅需要创作者在法国电影创作的时候倾注自己的感情，还需要融合自身鲜明的性格特点，这样才能够在表达的时候引导观众正确的感受到作品所想要传递的情感，而不会会错意，戏剧作品同样。戏剧作品在进行表达的时候，需要通过情节的设计以及表演者的动作设计有一套系统的性格特定，如果没有一个鲜明的性格特点，则表演者通过过戏剧进行表达的时候其感情使不连贯的，并且很有可能导致观众产生错误的情感，没有感受到法国电影创作者真正想要表达的感情。感情的表达可以是豪放的，也可以是含蓄的，不同的特点能够给人带去不同的感受，但是归根结底都需要让观众在观赏的过程中能够争取的感受到法国电影创作者的情感。
（三）从决策方式的角度
戲剧的律动是很重要的，表演者对于戏剧动作的娴熟以及优美的展现不仅能给人美的感受，更能够更好的传递出戏剧的精神内核。以探海动作为例，表演者对于这个动作的表达有不同的角度，其以旁点步，而腿伸至旁边，双臂向后打开后作环动，因为这个动作很像在大海捞东西，因而叫探海动作。对于不确定动作的决策角度的不同，能够传达出不同的情感，因而这也是戏剧情感传达中很重要的构成部分。
（四）从对待不确定性态度的角度
戏剧中存在很多的细节，对于不同细节的不同处理态度能够让观众感受到截然不同的情感，因此对于戏剧作品的不确定性所要传达出来的情感效果需要与整个作品的情感基调进行搭配。不确定性细节经常也会存在不做处理的情况，这样能够让观众产生联想，并且能够起到一定的耐人寻味的特点，但是对于不确定性的联想毕竟空间是比较有限的，在大多数情况下依然是要根据情节的特点还有人物情感特点机型处理，方能达到更好的效果。
二、法国电影创作中的诗意艺术
（一）诗意影响角色人物性格塑造
戏剧的诗意一般不会过于的复杂，一般是简单为主，能够便于表达作者想要传达的情感。而更多的是要将戏剧中各个人物的性格特点进行表达，并且对人物的神态进行打磨，能够凌厉尽致的表达出人物的内心情感，再通过情节的设置和细节的描写传递作者的诗意。对于表演者的动作的设计，需要能够给观众一种美的感受，能够达到赏心悦目的效果。剧情的设置要求合情合理，并且需要具有连贯性。剧情的设计对于情感的表达十分的重要，不够连贯的剧情不经会对观众造成一种迷惑的感觉，更多的是会让观众产生作者并不想传达的情感，没有达到情感传递的目的。舞台效果的烘托能够让观众有一种身临其境的感觉，舞台效果需要配合当时的剧情，让观众产生一种移情效果，并且留下遐想空间。好的戏剧需要能够给观众带来美的感受，更是要让观众感受到情感的震撼。
（二）角色人物性格决定诗意方向
戏剧作品中人物的构成有单一的也有复杂的，每个人物的构成都涉及到情节的设计以及情感的表达方式。好的戏剧中不同人物的性格是鲜明的，并且不同的人物的性格特点互相碰撞和交融产生很好的情感传递效果。在戏剧诗意的过程中需要根据情节中不同人物的性格特点进行诗意的设计，并且诗意之间的转换需要顺应剧情的变化以带领观众进一步深入故事情节。诗意的转换要配合故事的情节以及响应情节中人物的性格特点，在转换的过程中要做到流畅，所谓流畅就是在不同的诗意转换中是承上启下的，这类似于写作技巧，承上启下能让情节更加的顺畅，各情节绝不是相互独立的，他们共同构成一支完整的戏剧，每一个情节的情感互相的烘托，互相的渲染，让情节感情更加的丰富以及人物的性格特点更加的丰满，达到更好的艺术效果。
参考文献：
[1]徐枫.在好莱坞与法国电影体系之间——支持艺术电影制作和发行的必要性[J].当代电影.2014（06）
[2]李洋.21世纪前十年的欧洲电影：德国、法国、意大利及其他[J].当代电影. 2011（11）
[3]祝虹.法国电影的红色冲击波——1968年“红五月风暴”史况研究[J].当代电影.2011（02）
[4]陈林侠.法国电影的国际竞争力及其国家形象的传播——基于北美电影市场的实证分析[J].国外社会科学.2014（02）
[5]谢强.法国电影是印象派画家出身[J].商周刊.2015（11）
作者简介：
陈宏（1988，3—）女，汉族，籍贯：陕西西安，渭南师范学院，硕士学位，专业：广播电视艺术学，研究方向：编导。
关键词：法国电影创作；戏剧借鉴；诗意艺术
一、法国电影创作中的戏剧借鉴
（一）从驱动力来源的角度
优秀的戏剧需要能够经得起观众的细细品味以及推敲，并且能够让观众逐步感受到法国电影创作者想要传达出的情感，这即是戏剧作品的魅力所在，也是艺术的灵魂，因此，戏剧法国电影创作者在进行作品的法国电影创作的同时需要倾注自己的情感，这样法国电影创作出来的戏剧作品才能够通过艺术手法的表达让观众逐步感受到作者在进行法国电影创作的时候的情感内涵。没有倾注作者感情的戏剧作品其实是空洞的，并且经不起观众的细细品味，其难以传递出真正的情感，往往缺少灵魂，难以和观众产生共鸣，因此在进行表演的时候难以牵动观众的情绪，使观众沉静其中，并且随着故事情节的发展改变自己的情绪，难以给观众带去艺术的享受。因此戏剧作品在法国电影创作的时候需要作者倾注个人情感，这是艺术作品的驱动力来源。
（二）从接受信息方式的角度
艺术的法国电影创作不仅仅需要创作者在法国电影创作的时候倾注自己的感情，还需要融合自身鲜明的性格特点，这样才能够在表达的时候引导观众正确的感受到作品所想要传递的情感，而不会会错意，戏剧作品同样。戏剧作品在进行表达的时候，需要通过情节的设计以及表演者的动作设计有一套系统的性格特定，如果没有一个鲜明的性格特点，则表演者通过过戏剧进行表达的时候其感情使不连贯的，并且很有可能导致观众产生错误的情感，没有感受到法国电影创作者真正想要表达的感情。感情的表达可以是豪放的，也可以是含蓄的，不同的特点能够给人带去不同的感受，但是归根结底都需要让观众在观赏的过程中能够争取的感受到法国电影创作者的情感。
（三）从决策方式的角度
戲剧的律动是很重要的，表演者对于戏剧动作的娴熟以及优美的展现不仅能给人美的感受，更能够更好的传递出戏剧的精神内核。以探海动作为例，表演者对于这个动作的表达有不同的角度，其以旁点步，而腿伸至旁边，双臂向后打开后作环动，因为这个动作很像在大海捞东西，因而叫探海动作。对于不确定动作的决策角度的不同，能够传达出不同的情感，因而这也是戏剧情感传达中很重要的构成部分。
（四）从对待不确定性态度的角度
戏剧中存在很多的细节，对于不同细节的不同处理态度能够让观众感受到截然不同的情感，因此对于戏剧作品的不确定性所要传达出来的情感效果需要与整个作品的情感基调进行搭配。不确定性细节经常也会存在不做处理的情况，这样能够让观众产生联想，并且能够起到一定的耐人寻味的特点，但是对于不确定性的联想毕竟空间是比较有限的，在大多数情况下依然是要根据情节的特点还有人物情感特点机型处理，方能达到更好的效果。
二、法国电影创作中的诗意艺术
（一）诗意影响角色人物性格塑造
戏剧的诗意一般不会过于的复杂，一般是简单为主，能够便于表达作者想要传达的情感。而更多的是要将戏剧中各个人物的性格特点进行表达，并且对人物的神态进行打磨，能够凌厉尽致的表达出人物的内心情感，再通过情节的设置和细节的描写传递作者的诗意。对于表演者的动作的设计，需要能够给观众一种美的感受，能够达到赏心悦目的效果。剧情的设置要求合情合理，并且需要具有连贯性。剧情的设计对于情感的表达十分的重要，不够连贯的剧情不经会对观众造成一种迷惑的感觉，更多的是会让观众产生作者并不想传达的情感，没有达到情感传递的目的。舞台效果的烘托能够让观众有一种身临其境的感觉，舞台效果需要配合当时的剧情，让观众产生一种移情效果，并且留下遐想空间。好的戏剧需要能够给观众带来美的感受，更是要让观众感受到情感的震撼。
（二）角色人物性格决定诗意方向
戏剧作品中人物的构成有单一的也有复杂的，每个人物的构成都涉及到情节的设计以及情感的表达方式。好的戏剧中不同人物的性格是鲜明的，并且不同的人物的性格特点互相碰撞和交融产生很好的情感传递效果。在戏剧诗意的过程中需要根据情节中不同人物的性格特点进行诗意的设计，并且诗意之间的转换需要顺应剧情的变化以带领观众进一步深入故事情节。诗意的转换要配合故事的情节以及响应情节中人物的性格特点，在转换的过程中要做到流畅，所谓流畅就是在不同的诗意转换中是承上启下的，这类似于写作技巧，承上启下能让情节更加的顺畅，各情节绝不是相互独立的，他们共同构成一支完整的戏剧，每一个情节的情感互相的烘托，互相的渲染，让情节感情更加的丰富以及人物的性格特点更加的丰满，达到更好的艺术效果。
参考文献：
[1]徐枫.在好莱坞与法国电影体系之间——支持艺术电影制作和发行的必要性[J].当代电影.2014（06）
[2]李洋.21世纪前十年的欧洲电影：德国、法国、意大利及其他[J].当代电影. 2011（11）
[3]祝虹.法国电影的红色冲击波——1968年“红五月风暴”史况研究[J].当代电影.2011（02）
[4]陈林侠.法国电影的国际竞争力及其国家形象的传播——基于北美电影市场的实证分析[J].国外社会科学.2014（02）
[5]谢强.法国电影是印象派画家出身[J].商周刊.2015（11）
作者简介：
陈宏（1988，3—）女，汉族，籍贯：陕西西安，渭南师范学院，硕士学位，专业：广播电视艺术学，研究方向：编导。